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희곡만을 단편적으로 보는 경우가 많았다. 나 같은 경우에도 이 글을 쓰기 전까진 희곡의 한쪽 면만을 보아오고 그것이 다 인줄 알았으나 과거의 전통 극부터 오늘날에 이르는 연극의 극본까지 무구한 역사와 문학적 특성들이 숨어있었다. 지
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연극전사』, 연극과 인간, 2006.
고설봉,『이야기 근대 연극사』, 창작마을, 2000.
박영정,『북한 연극/희곡의 분석과 전망』, 연극과 인간, 2007.
강 진, 『<성황당>식 혁명연극 리론』, 문예출판사, 1985.
서연호,이강렬, 『북한의 공연예술Ⅰ
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글
2. 연구주제/목차의 미리보기
3. 희곡/연극에 대한 기본 개념의 오해: ‘행동’과 ‘구조’
4. 작품의 주제에 대한 정치변동의 적용 미흡
5. 희곡의 구조, 장치분석, 인물분석의 혼선
6. 맺는 글: 역사주의 비평의 6가지 항목에 비추어
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연극 후반에 리처드 3세가 전장에서 죽어가는 장면에서, 흰 가루를 뒤집어쓰고 결국에 자신을 사랑하는 사람은 단 한사람도 없다는 것을 토로하는 장면에서는 자신도 모르게 한 인간에 대한 연민이 마음속에 스며들어 함께 비극적인 분위기
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연극에서 연기자는 바로 코 앞에 관객을 두고 연기하면서도 아무도 자신을 보는 사람이 없는 듯 연기하기도 한다. 또 표제어나 짧은 서문, 해설자, 관객에게 직접 전하는 노래 등의 서사적 기법을 사용하는 특징이 있다.
참고문헌
한국희곡론
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