|
있는 것은 \'근대\'의 역사성이 우리의 것이 아닌 서구의 것으로, 더군다나 직접적인 수용의 자세가 아닌 일제에 의해 일제의 것을 수용한 결과로 인한 것이라는 부분을 간과하는 오류는 범하지 말아야 한다. 때문에 신무용을 서구의 춤 도입
|
|
|
근대화의 현상이었다. 1926년 이시이 바쿠의 무용시 공연을 시작으로 한국 근대 무용가인 배구자와 최승희 등이 등장했으며 그들의 작품들을 알아보았다. 이시이 바쿠는 신무용공연이라는 이름으로 공연을 진행했는데 이는 현대무용의 전신
|
|
|
일자사위, 양팔을 허리 1. 근대무용, 신무용기의 시대적 배경
2. 신무용의 개념
3. 신무용의 태동과 전개
4. 신 무용가들의 활동
① 한성준
② 조택원
③ 배구자
④ 김천흥
⑤ 최승희
5. 작품에 대하여..
6. 참고문헌
|
|
|
근대무용사에 미친 영향에 관한 연구”,공주대학교 무용
교육전공 석사학위논문, 2013년
김시정, “배구자의 무용사적 위상에 관한 연구”, 대구가톨릭대 대학원 무용학 석
사학위 논문 , 2007
공영호, “한국 근대무용의 기점과 사조에 관한
|
|
|
20세기 한국 근대무용 예술사조
-최승희, 조택원을 중심으로-
Ⅰ. 서론
1. 필요성 및 목적
- 한국 근대무용사의 올바른 인지를 위하여
근대무용의 개념과 특성을 이해하고 인물, 작품 별로 도출하여
근대시대의 예술사조를
|
|
 |
근대만화 도입초기에 삽화(揷畵), 해화(諧畵,)그림이야기, 철필사진(鐵筆寫眞) 등의 이름과 혼재되어 사용되던 ‘만화’라는 이름은 1919년 3.1 만세운동 이후 일제가 소위 문화정책을 펴면서부터 만화(漫畵)로 통일되었다. 박인하, 『만화를 위
|
|
메뉴펼치기
