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러내기 위한 기법을 조사하였으며 그러한 서사구조를 이용하여 김기덕감독이 전달하고자 했던 메시지를 파악하고자 시도했다. 이를 정리하면 다음과 같다.
첫째. 김기덕 감독은 영화의 이야기를 이끌어 가는데 있어 전복의 서사구조를 이용
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김기덕 외/ 정성일 역, 『김기덕 야생 혹은 속죄양』, 행복한 책읽기, 2003
도판목록
도판1 에곤실레, 〈죽음과 소녀〉, 1915, 캔버스에 유채, 150 x 180 cm, 빈, 오스트리아 갤러리 머리말
ㅣ. 김기덕감독의 생애와 작품제작의 토대
1. 생애
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던 사랑방식이 과연 우리가 흔히 행동하며 서로 느끼는 사랑의 감정과 대체 어디서 어떻게 다른 것일까 하는 측면이 김기덕 감독의 영화에서 나의 관심을 가장 끄는 부분인 것이다.
다소 충격적이지만 사회가 허락하지 않은 잘못된 이상향에
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김기덕 감독은 신작<활>을 단관 개봉했다. <사마리아>와 <빈집>으로 각기 베를린과 베니스 영화제에서 수상했음에도 불구하고 그의 작품은 배급망을 잡기 어려웠다. 여러 가지 이유가 있었지만 무엇보다 김기덕 영화는 어렵고 무
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김기덕 감독의 특징상 해피엔딩보다는 비극적인 죽음으로 끝나면서, 이 또한 아쉬움이 남았다.
<총론>
그의 전체적인 작품을 감상하면서 또다른 감동을 받았다. 새로운 영화속 세계를 접함으로써 말이다. 어쩌면 그의 짧은 학력과 저예
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