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김무규, 「미시의 인상의 다성적 유희 : 발라즈의 영상론과 <파수꾼>의 클로즈업을
중심으로」, 『영화연구』, Vol. No.52, 한국영화학회, 2012. 취미와 예술 B형 독립영화 ‘파수꾼’
교재 7장 [취미로서의 영화: 영화란 무엇인가?]에
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다. ‘죽음’은 더 이상의 인과관계에 놓이지 못하므로 단절을 의미 한다고 봐도 될 것이다.
2.2.3.1 구조 관계를 통한 나비효과의 정의
이 영화가 말하고자 하는 바는 ‘희생’을 통한 어떠한 ‘행복’의 획득이라는 등가교환의 법칙에 있어서
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데 이전의 로우키로 일관하던 여주인공의 쇼트들에 비해 한결 가볍고 산뜻하다. CU쇼트로 잡은 여주인공의 얼굴에 드리운 빛 또한 처음으로 등장하는 시퀀스이다(그림2 참조)
▽ 그림 2) ▽ 그림3)
⇒
하지만 이것도 잠시, 남주인공이 여주인
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김무규, 「소통을 위한 성찰-체계이론의 관점으로 살펴본 성찰적 커뮤니케이션 이론 연구」, 『한국언론정보학보』 통권 58호, 2012, 178-200쪽.
김태창 외, 『조선왕조의 공공성 담론』, 한국학중앙연구원출판부, 2016.
노구치 요시아키 저, 김욱
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(주)스타티지디에 대한 재무제표 및 기업정보를 중심으로 분석한 상세보고서(종합신용등급, 현금흐름등급, Watch등급, 기업개요, 주요재무상황, 주요재무비율, 재무신용평정, 신용도 분석의견, 기업현황, 주요 주주현황, 경영진현황, 관계사현
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