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김언희의 작품 속에서는 김선우가 말하는 그 여성성이라는 것을 부정한다. 그 이유는 이러한 여성성마저도 남성이 만들어낸 가부장적 이데올로기 속에 포함된 것이라고 생각하기 때문이다. 두 시인 모두 가부장적인 이데올로기 속에서 여성
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낯설고 충격적이며 불편하다. 하지만 시인이 첫 시집부터 꾸준하게 밀어붙인, 바닥이라는 바로 그 끝 간 데까지 한번 가보기의 전술은 한국 시단에 새로이 등장한 신인들에게 감정적 대모로써 큰 영향을 끼친 바 있다. 잡힐 듯 잡히지 않는 오
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이 있거든 그리로 가세요」
⑤비단 젖가슴/흙 밭 위에, 「산사」
이렇듯이 대지는 생산과 풍요의 원형상징이며 동시에 고향의 원형상징이다. 대지는 골짜기, 들판, 밭과 함께 여성의 원형적 상징을 이룬다. 즉, 모든 것을 그 품안에 잉태하여
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김언희의 시를 중심으로」,동국대학교 대학 원, 2001.
정효구,「절대긍정의 둥근세계―최승호」,『현대시학』,1993.11.
정효구,「‘물의 책’을 쓰는 일」,『한국현대시와 문명의 전환』, 새미, 2002.
정끝별,「심우를 향한 도정」,『행복한 시인
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김언희의 시를 중심으로
1) '가족'이라는 근대적 사건
2) 비극적 역사의 내면풍경으로서의 가족-이성복
3) 근대의 폭력적 가부장제의 모델로서의 가족-이승하
4) 딸의 반란, 생산적인 가족 해체의 꿈-김언희
8. 다시 열린 판도라의 상자 - 19
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