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문학사적 의의를 다룰 수는 없을 것 같다. 그 대신 이 단원에서는 김유정 특유 표현의 탁월함을 알 수 있는 시간이 될 수 있을 것이다.
<참고문헌>
김윤식, 「김유정, 봄봄」,『고교생과 함께하는 김윤식 교수의 소설 특강 3』, 한국문학사
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이러한 문단의 흐름 속에서 김유정 작가의 문학 활동은 한국 문학의 정체성을 확립하는데 도움이 되었다고 생각한다.
작품에 주로 등장하는 우직한 또는 어떻게 보면 바보같이 순박한 주인공들의 인간적인 모습은 김유정이 당시 일제에 수탈
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문학에서 심리주의 비평의 적용 범위는 넓지 않은 편이다. 김유정의 작품에서도 마찬가지이다. 김유정의 생애에서 그의 소설쓰기의 원인이 되는 ‘개인적 신화’를 찾아내기란 그리 어려운 일이 아니다. 그런데 이것은 작가의 전기에서만 중
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김유정 작품에 대한 내제적 분석이 최근까지 활발하게 진행되는 이유는 바로 당대 작가들과는 다른 색깔을 가지고 있는 김유정의 특이성에 기인한 것이며 이러한 연구는 바로 김유정 문학의 독특한 미학을 찾고자 하는 노력이라 할 수 있다.
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느냐의 차이가 있을 뿐이다.
예로 든 테마파크 중 김유정문학촌은 서사적 구조를 바탕으로 공간을 재현한 것이고 신밧드의 모험은 공간을 통해 서사적 구조를 느낄 수 있다는 것에 차이점을 가지는데 두 테마파크 모두 공간이 중요하다는 점
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김유정의 해학이 갖는 참된 가치는 그것이 한국적 해학인 동시에 그것을 넘어서는 독특한 경지를 이뤘다는 견해에서 찾을 수 있을 것이다. 즉, 김유정 문학의 해학성은 한국의 고전에 나타나는 전통적인 해학을 단순히 연장한 것이 아니라 인
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김유정의 해학과의 비교 등은 앞으로의 과제로 남겨놓고 있다.
<참고문헌>
1) 단행본
김동인,『한국 단편 베스트 30』, 혜문서관. 2002.
김유정, 『봄 봄』, 한국문학전집 5권, 삼성출판사, 1990.
김유정,「잎이 푸르러 가시든 님이」, 한국문
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문학에 끼친 가장 두드러지는 영향을 말하자면 1936년 한국 최초로 자의식이 표출된 심리소설이라는 것이다. 이것은 이전에 전례가 없던 것으로 우리 문학의 수준을 한 차원 올리는데 기여하는 등 여러 의의가 깊다. 절친한 친구인 김유정에
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