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작가로서, 그리고 사실주의 작가로서 가장 뛰어난 역량을 발휘하여 근대 문학사에 큰 공적을 남긴 것이다.
4. 참고 문헌 및 참고 사이트
① 참고문헌
“브리태니커”- 현진건
“현진건의 소설과 그 시대인식” 신동욱, 김열규 공편, 새문사, 198
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나 결국 고칠 수 없어서 마침내 그 병으로 죽게 되었다. 문군이 지은 노문이 세상에 전한다.
※ 참고문헌
《서경잡기 서한 사회에 관한 132편의 견문록》, 예문서원, 유흠, 1998.10
《신이경》, 중화서국, 동방삭, 1985
《중국고전소설감상사전》,
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소설에 나타난 여성 정체성 연구」제주대학교 교육대학원 석사학위 논문, 1998
4.임선애, 「강경애 소설 제도 뛰어넘기 방식」,『한민족 어문학회』,2005 I. 서론
Ⅱ. 본론
1. 전기적 고찰
2. 기존 연구 검토 및 원전확립
3. 작가의
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>은 어떻게 이야기 하고 있는가?
3) <운수 좋은 날>의 가치와 한계는 무엇인가?
4. <고향>
1) <고향>은 무엇을 이야기하는가?
2) <고향>은 어떻게 이야기하고 있는가?
3) <고향>의 가치와 한계는 무엇인가?
4. 현진건 단편소설의 가치
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현실을 절망적으로 바라보고, 그 곳에서 벗어나고 싶어 하는 것이다. <염상섭(廉想涉)>
1. 작가소개
2. 염상섭의 작품세계
3.「표본실과 청개구리」
4.「만세전」
5. 1920년대의 소설
8. 다음 글을 읽고 물음에 답하시오. (총 9점)
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작가가 의도한 방향으로 독자가 갈 수 있게 해주는 역할이 더 크다고 생각한다.
참고자료
박대헌, 『우리 책의 장정과 장정가들』, 열화당
서유리, 「딱지본 소설책의 표지 디자인 연구」, 한국근현대미술사학
위기철, 『아홉 살 인생』, 청년
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소설 비평의 다원성>, 푸른사상, 2015 Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 채만식 소설 탁류(작품에 그려진 현실)
2. 프로이트의 관점으로 본 인물상
1) 원본능(id)
2) 자아(ego)
3) 초자아(superego)
3. 인물유형을 통해 본 작가의식
Ⅲ
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감독 및 제작자의 노력에 의해, 그리고 영화를 소설과는 다른 장르로 인정하면서 많은 개입을 하지 않은 작가에 의해 아주 성공적인 작품이 아니었나 하는 생각을 해본다.
「향수」라는 작품은 소설이로든 영화로든 그 제목만큼이나 매우 매
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소설이 증세를 비판하는 장르로 문학사에 본격적으로 부상하게 되었다.
< 참고문헌 >
김만중, 『서포 김만중 소설집』, 해누리, 1994.
민족문화연구소 고전문학분과, 『한국고전문학작가론』, 소명출판 , 1999.
정규복 · 진경환, 『한국고전
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작가의 한 사람이었다고 평가되고 있다. 1960년대 말까지는 그에 대한 연구가 드물었으나 1970 년대에 들어와 그에 대한 관심이 고조되고, 연구 업적도 크게 많아지게 되었다. 1970년대에는 중편소설 [소년은 자란다], [과도 기], 희곡[가죽버선]
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