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했다.
6. 맺음말
나치시대에 예술은 정치의 도구였다. 특히 대중예술은 나치즘의 이데올로기인 인종주의에 크게 기여하고 더 나아가 파시즘 지배체제의 독자적인 목표가 되고 말았다. 나치즘의 대중예술은 개인 인물을 내세우는 숭배문화를
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예술에 대한 사회적 요구가 더욱 강하였던 기록을 쉽게 발견할 수 있다. 공연예술은 결국 예술가 개인이나 어떤 예술집단의 자생력에 의존할 수도, 대중들의 취향에 영합하여 사업적으로 키워나갈 수만도 없는 문화의 영역에 자리 잡고 있어
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(5) 현실도피적
(6) 쾌락주의적
5. 키치와 문화
1) 키치와 예술과의 관계
2) 팝 아트와 키치
(1) 앤디 워홀(Andy Warhol)
(2) 로이 리히텐스타인(Roy Lichtenstein)
3) 포스트모던과 키치
4) 대중문화와 키치
5) 정보사회와 키치
6) 키치실버
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선전 예술』, 토비 클락, 이 순령, 예경, 2000년.
『현대 미술의 변명』, 진 시겔, 양 현미, 시각과 언어, 1996년.
『한국의 현대 미술』, 서 성록, 문예출판사, 1994년. Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
ⅰ. 性(성)과 페미니즘 미술.
ⅱ. 사회와 페미니즘 미
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선전도구로서의 영화
*영화는 탄력있고 새로운 가능성에 찬 형식으로서 새로운 사상을 표현하는 데 대한 어떤 내재적 저항도 갖지 않는다. 영화는 기계적 재생을 목표삼은 공업기술적 예술이며, 값 싸게 재생되는 덕분에 대중적이고 민주적
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