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남종화법에 의한 화보풍(畵譜風)과 김정희파 화가들의 회화세계와 상통하는 그림을 많이 그렸고, 후기에는 왜곡된 형태와 청신한 담채(淡彩), 독필(禿筆)과 유탄소묘(柳炭素描) 등을 특징으로 하는 새로운 감각의 개성적인 화풍을 이룩하였다
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남종화풍을 토대로 한 것이기는 하나, 단순히 그 모방에 머무르지 않고 사실정신으로서의 현실체험을 통해 새롭게 재창조한 면이 독자성을 부여할 수 있는 것이다.
이제 남은 과제는 겸재 진경산수화와 더불어 풍속화와 민화, 또 근현대의
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화풍을 따른 선비화가로 안견이 수용했던 곽희화풍을 좀더 우리 풍토에 맞게 정착시킨 화가이다. 중기와 후기의 과도기에 활동한 윤두서는 중기의 전통화풍을 계승하였으며 부분적으로 영,정조시대에 새롭게 전개되었던 남종화풍, 풍속화,
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화풍을 따르면서도 남종화풍과 풍속화의 선구로 등장하였고, 현재 심사정, 능호관 이인상, 표암 강세황 등 윤두서나 조영석보다 한 세대 정도 후배 화가들 사이에서는 중국 원·명체의 남종문인화가 본격적으로 수용되었다. 남종화풍이 조선
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남종화풍을 우리 나라 화단에 고착시키는데 중요한 역할을 했던 인물로 크게 주목되고 있다. 이해랑,『韓國美術史』, 정화인쇄문화사, 1984, p442～p443
다)오원(吾園) 장승업(長承業) 1843～1897
⇒오원은 출신이 불분명하고 제대로 그림 수업을 받
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