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내용 속에 사랑과 소망을 담은 서동요는 감정의 흐름을 따라 부르기 쉬운 형태로 발전했다. 반면에 처용가는 10구체라는 정교한 형식을 통해 보다 복합적인 이야기를 담아낸다. 서정적 요소와 서사적 요소가 함께 어우러지며, 노래 속에 담긴
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내용·형식 논쟁의 의의와 한계
박영희와 김기진의 내용 형식 논쟁은 두 가지 차원에서 계급문학 운동의 이념적 지향성을 분명하게 제시한 논쟁이라고 할 수 있다.
첫째는 계급문학의 기본적 성격 문제이다. 박영희는 자신의 창작적 약점을
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내용과 형식, 내재와 외재가 합치되는 일원론적인 비평방식을 주장하는 것이다. 결국 『철야』와 『지옥순례』는 개념의 추상적 설명으로 시종한 작품일 뿐 실증적조직적이 되지 못한 작품임을 재확인하는 것이다.
하지만 이 글의 결말은
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기 위해 김복진·이성태 등 당시 사회주의 운동가들이 김기진에게 자진철회 형식의 압력을 가했기 때문이다. 그러나 김기진은 1928년 문학의 대중화 문제에서 이때 다하지 못한 자신의 이론을 다시 개진했다.
내용·형식 논쟁은 그 직후에 있었
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내용형식 문제는 여전히 미해결된 과제로 남아있다고 할 수 있다.
그리고 이 논쟁은 프로문학의 자기반성적 성찰로 이어지는 중요한 계기를 마련했다는 점에서 의의가 있다. 그리고 이 논쟁은 <카프>의 방향전환의 구체적 계기가 되었고
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