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다큐멘터리 형식의 프로그램 역시 기획자의 의도와 편집에 의해 실제 사실이 변형 또는 왜곡될 수 있다는 사실을 알 수 있습니다.
4. 다큐멘터리 프로그램의 실제 제작과정을 통해 본 플롯화
오늘 처음에 서사가 무엇인지 알아보고 플롯이 무
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다큐멘터리의 이해
2. 다큐멘터리의 구분
3. 방송 작품의 기획안, 구성안, 원고 맛보기와 용어 이해
PART2(기획/구성 이론)
1. 다큐멘터리 기획/구성의 과정
2. 소재(item), 주제(theme), 플롯(plot)의 개념과 설정 상의 고려 사항
3. 자료의 수집,
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플롯 구조 = 23
3.1.1. 에피소드 나열의 플롯 구조 = 23
3.2 패러디 코미디 영화의 인물 분석 = 27
3.2.1 정신 분열적 특징 = 27
3.2.2 신체 분열적 특징 = 30
3.3 패러디 코미디 영화의 아이콘 = 31
4. 패러디 코미디 장르의 사회 문화적 의미 = 33
4.1. 패
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플롯
* 관객의 입장에서 스크린을 통해 볼 수 있는 것은 플롯(영화 그 자체로서의 요소들의 배열)일 뿐이다. 관객은 플롯의 단서들을 기초로 하여 스스로의 생각을 통해 스토리를 창조하는 것이다.(반면에 제작자는 스토리를 플롯화)
① 원인
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●소설을 어떻게 볼 것인가 - 페넬로페의 천짜기, - 에로스적 욕망과 소설의 플롯 - 잃어버린 시간을 찾아서 ●후기 구조주의 문학이론 - 서사이론
페넬로페의 천짜기
쉬탄젤의 『서사이론』
* ‘페넬로페의 천짜기’라는 이름이 붙은
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이론』, 신구문화사
W. 카이저, 김윤섭 역, 『언어예술작품론』, 시인사, 1988
스탄젤, 김정신 역, 『소설의 이론』, 문학과 비평사, 1990
찰스 E메이, 최상역 역, 『단편소설의 이론』, 정음사, 1990
랄프 프리드만, 신동욱 역,『서정소설론』, 현대
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이론Ⅱ」, 박미경 역, 계명대학교 출판부, 1988
Dallin, L., 「20세기 작곡기법」, 이귀자 역, 수문당, 1988
Grout, D. Jay and others. 「서양음악사(하)」제7판, 민은기 외 역, 이앤비플러스, 2007.
Stravinsky, I., 「스트라빈스키, 나의 생애와 음악」, 박문정 역
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다큐멘터리나 기획 프로그램의 기획자로 일하며 현실적 실천을 계속 이어나갈 계획입니다. 더 나아가, 후에는 콘텐츠 제작 현장과 이론 연구를 잇는 강사나 교육자로도 활동하며, 다음 세대 콘텐츠 제작자들에게 고민의 방향을 제시할 수 있
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이론 수업을 통해 방송 제작 과정에서 성우의 역할에 대해 더 깊이 이해하게 되었고, 이를 바탕으로 실제 방송 현장에서의 목소리 표현 능력을 향상시킬 수 있었습니다.
이러한 경험들은 저를 성우로서 더욱 성장하게 만들었고, 앞으로도 지
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이론적 탐구입니다. 이 연구에서는 음악이 영상에서 어떤 역할을 수행하는지, 그리고 그 역할이 관객의 감정에 미치는 영향을 심층적으로 분석할 것입니다. 이를 위해 다양한 장르의 영화, 다큐멘터리, 뮤직비디오 등을 선정하여 사례 연구를
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이론과 더불어 실습을 1:1의 비율로 맞추어 특성화된 교육을…
[질문4] 획기적인 발상의 전환을 통하여 일을 처리한 경험이 있다면 구체적으로 기술하여 주십시오.
A) 언제, 어디서, 어떻게 문제의식을 가지게 되었습니까?
B) 당신이 낸
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이론과 기술을 공유하고, 영상음악 분야의 지식 기반 확장에 힘쓰겠습니다. 또한 다양한 협업 프로젝트와 예술 페스티벌을 통해 국내외 영상음악 창작자들의 네트워크 구축과 상호 협력을 촉진할 것입니다.
마지막으로, 평생 예술가로서 꾸
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