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소설의 표정』, 서울대 출판부, 1994
민충환, 『이태준 소설의 이해』, 백산출판사, 1992
박헌호, 『이태준과 한국 근대소설의 성격』, 소명출판, 1999 Ⅰ. 서 론
Ⅱ. 본 론
1. 이태준 단편소설의 예술적 성취
2. 이태준의 문학세계
3. 개인의
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숲, 색깔, “A”의 상징
6.1. 숲의 상징적 의미
6.2. 색깔의 상징적 의미
(1) 붉은색
(2) 금색
(3) 회색
(4) 검은색
(5) 녹색
(6) 흰색
6.3. “A”의 다원성
6.3.1. 간음의 표식에서 사랑과 자비의 표식까지
6.3.2. America를 상징
<<참고문헌>>
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적인 아름다움보다 현실의 부정적인 모습에 대한 인식이 커가면서 단편소설과 장편소설로 나아간 것으로 보인다.
그는 문학성 순수성을 굳게 지킨 작가이며, 문학이 언어의 구조물이며 언어예술이라는 사실을 깨닫고 문장 하나 토씨하나도
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소설들 속에서 인물들은 우연한 만남으로 시작된 사랑이 부모의 반대, 전쟁 등의 외적인 장애에 부딪히는 아픔을 겪는다.
가족간의 갈등과 극복 양상을 다룬 소설에는 김경자의『갈림길』, 김블라지미르의『메아리』, 리만식의『의붓어머니
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과 사건간의 관계 등은 이 비교에서는 부득이 제외했음을 밝힌다. 그 까닭은 비교 목적이 세 작품의 내재적 특징, 즉 인물의 심리 상태나 변화나 사회현실과의 관련성, 사건과의 긴밀성 비교에 있지 않고, 세 작가의 ‘리얼리즘’ 구현 방식의
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적 약점을 아주 날카롭게 포착해 내었다. 이러한 사실에 입각한 세세한 묘사와 전형인물 창조의 성공 때문에 노신의 소설은 현실주의 예술로서 탁월한 업적을 남겼다. 이렇게 형성된 현실주의의 노신적 모델은 신문학의 초기부터 그 전체 시
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적 욕구에 의해 좌우되기도 하지만, 작가를 둘러싼 외부의 조건에 의해서도 결정된다는 것이다. 그 외부적 요인은 독자들의 기대와 욕구, 또는 사회적 기대와 욕구라고 할 수 있다.
③ 주제와 갈등구조(갈등구조=대립관계): 과거 소설의 갈등
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과 사건
2. 인물의 성격과 갈등
3. 이야기의 서술자, 시점
4. 이야기의 거리와 관점의 선택
Ⅳ. 문학과 민족문학
Ⅴ. 문학과 연행문학
Ⅵ. 문학과 대중문학
1. 대중과 대중문학 - 소비자와 소비재로의 만남
2. 대중문학의 변화 양상 - 산
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과 인간 행동(science and human b ehaviour)] ( Macmillan New York.1965)
Skinner의 유토피아 소설[Walden Two](Macmillan,New York-1948)와 그의{자유와 존엄성을 넘어서(beyond free domand Dignity)](Pen guin,London,;Bantam Book 문고,New York, 1972)는 그의 이상적 인 사회와 그것을 성취
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적 측면
2) 사회적 측면
3) 경제적 측면
3. 성격 특성별 관련 직업
1)사고형
2)내성형
3)냉담형
4)흥분형
5)순종형
6)독립형
7)강인형
8)민감형
9)사교형
10)행동형
11)고독형
12)안정형
13)지배형
14)예술형
Ⅲ. 결론(직업에 대한 나의 생
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