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관객을 향해 난다. 즉, 관객이 연기자가 되었음을 직접적으로 드러내는 것이다.
연극은 행동을 보여줌으로서 긴박감 있게 주제를 전해주기는 하나, 간접적으로 드러날 수 밖에 없다. 관객모독은 언어로 모든 것을 말함으로서 직접제시의 형
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독문학 수용 100년사, 한신대학교 출판부 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 독일 희곡작가 한트케의 구변극
Ⅲ. 독일 희곡작가 한트케의 주요작품
1. 관객모독(Publikumsbeschimpfung, 1966)
2. 카스파 (Kaspar, 1968)
3. 페널티킥을 받을 때의 골키퍼의 불안
Ⅳ. 독일
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관객들에게 또 다시 말을 건다. 숨 쉬지 말라, 눈 깜박이지 말라, 일어나라는 배우들의 요구에 관객들은 그대로 따르거나 반대로 하는 등 반응을 보인다. 그리고 본격적인 ‘관객모독’이 시작된다. 배우들은 객석을 향해 온갖 욕설을 쏟아낸
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관객에게도 큰 즐거움을 가질 수 있도록 하는 것이다.
결국 관객모독은 대본 그 자체가 아닌, 우리나라에서 새롭게 재편된 관객모독을 보고 있는 것이며, 그렇게 고안된 새로운 퍼포먼스들은 시간이 흘러도 다른 모습으로 새롭게 만들어질 것
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수동적으로 앉아서 배우들이 연기하는걸 지켜보는 존재에 불과했다.이것은 어떻게 보면 기존 연극의 한계라고 할 수 있다.정말 존중받아야 할 사람들은 관객인데 관객들은 무시당하고 있었다.하지만 관객모독에서는 관객들을 극에 참여시키
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