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극의 개화시대.
<동양 2>
‘중국’의 연극역사
Ⅰ. 중국 고대 연극의 기원
- 중국에서 공연 예술은 문명 그 자체만큼이나 오래되었음. 중국의 뛰어난 전통 극 통사(通史)는“중국 희곡의 기원은 원시시대의 가무(歌舞)로까지 거슬러 올라갈
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피리 반주를 주로 하는 5음계의 부드러운 악곡이었다.
명대(明代:1368∼1644)에 이르자 지난 시대의 남희가 연극적으로 더욱 발전하여 탕현조(湯顯祖) ·심경(沈璟) 등 ‘전기(傳奇)’라 일컬어지는 다막희곡(多幕戱曲)의 극작가들이 많이 배출
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연극유산이다. 또한 인도의 카타칼리, 중국의 경극, 일본의 가부키, 우리의 가면극 등은 종족 특유의 문화적 에토스와 심미안을 집약적으로 보여주는 대표적인 대중극 양식이다. 또한 신화나 설화에서 취재한 텍스트의 줄거리에 친숙한 동양
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동양연극에 적용하기에는 어려움이 많다.
2. 경극, 가부끼 감상문
먼저 경극과 가부끼 모두 시끄러웠다. 3~5가지의 악기소리가 공통적인 점이였다. 내용은 경극의 경우 평민을 소제로 하는 것 같았고 가부끼는 왕족이나 귀족을 대상으로 하는
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동양연극연구, 중앙대학교 출판부, 1993
◈ 김학현, 일본의 전통연희4-가부키, 열화당, 1997
◈ 김학현, 가무기
◈ 안현순, 일본 가부키의 연출 양식에 관한 연구, 광주보건대학, 1999
◈ P.하트놀, 서연호 역, 세계의 연극, 고려대학교 출판부, 1989&nb
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동양극장의 운영권이 다른 사람에게 넘어갔으며 여러 단원들은 새로 창단된 극단인 아랑으로 넘어가게 되면서 동양극장은 흔들리기 시작한다. 여기에 새로 극장의 지배인인 된 김태윤은 연극전문인이 아니었으며 연극에 대한 애정도 없어
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연극 네 부분으로 나누어 깊이 있게 수학하겠습니다. 특히 미술사학을 공부할 때는, 동양미론에 집중하여 여백, 압축, 생략과 같은 기술적인 면을 파악하는 한편, 그 속에 담긴 동양의 사상과 철학을 읽어내는 안목을 기를 것입니다. 정규교과
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