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여백이 있어야 하나의 정신세계가 완성이 되며, 그러한 정신세계로 부여됨으로써 생명력을 얻을 수 있다.
위에서 살펴본 바와 같이 동양화에서 여백은 하나의 작품에 생명력을 부여하는 정신적인 세계로 사용되어 졌다. 즉 의미가 부여 되지
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동양미학의 부동성10
2.수채질료를 통한 여백의 창출10
참고문헌
1)Edward Lucie-Smith,<Art now>-번역본
2)김복영,<후기 모더니즘에 있어서의 미술의 課題: 위대한 超克을 위하여>
3)徐成綠, <포스트 모던 미술과 비평>
4)최병식,<동양회
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동양화에서 많이 사용하는 방법이다.
(2) 여백
회화의 화면에서 그려진 대상 이외의 부분으로, 화가가 그림바탕을 손대지 않고 놔두어 현상적으로는 ‘화면의 빈 부분’이다. 이를 서양화에서는 조형적 구성상의 여백으로만 보나, 동양화에서
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미\'를 한국의 미라고 하는 것도 과언이 아니다. 동양 미술작품에서 여백이란 상생의 정신을 가장 잘 나타내 주며 우리 예술이 앞으로 나아가야 할 진정한 방향에 대해 다시 한 번 생각하게 해 준다.
* 참고문헌
- <한국의 美를 다시 읽는다>
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여백의 표현을 통한 신사의 소통은 앞에서 살펴본 바와 같이 이미 3세기부터 동양미학의 중요한 논제였으므로 동양미학에서 그 구체적 방법을 찾아봄이 도움이 될 것이다. 따라서 동양미학의 형성기에 이미 정립되어있었던 몇 가지 원리들을
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여백에서 나타나는 절제미도 함께 보여준다. 이는 서세옥의 작품을 대표하는 성격과 이미지라고 볼 수 있겠다.
다시 말해 그 시대의 동양화가들과 달리 새로운 동양화의 실험정신을 토대로 조형의 기본 요소인 ‘점’과 ‘선’을 이용한 조
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동양미론에 집중하여 여백, 압축, 생략과 같은 기술적인 면을 파악하는 한편, 그 속에 담긴 동양의 사상과 철학을 읽어내는 안목을 기를 것입니다. 정규교과 외에는 한국사학을 부전공으로 공부하고 싶습니다. 그 이유는 우리나라 예술만의
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