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영화(cinema)가 동시대의 다른 예술 장르들이 이미 답습하고 있던 주관적 리얼리즘을 작품(film)으로 표현해낼 수 있으리라고는 고려조차 하지 않았던 것이다.
때문에, 들뢰즈의 시간-이미지 개념은, 영화가 그 동안 자신의 표현 수단인 카메라
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화는 나의 감각기관과 뇌를 마비시킬 수 있다는 뜻이다. 그러므로 우리는 다양한 시점과 상황으로 자신을 노출시킬 필요가 있다. 반복된 상황 속에서 질식 하지 않기 위해서 말이다.
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들뢰즈, 소수적인 문학이란 무엇인가
이진경, 들뢰즈: 사건의철학과 역사유물론
정정호 편, 들뢰즈 철학과 영미문학 읽기, 동인, 2003
질 들뢰즈 저, 이정하 역, 시네마2 -시간 이미지-, 시각관 언어, 2005 Ⅰ. 들뢰즈의 영화에서 시간이미지
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영화라는 몸을 얻음으로써 인식론적 차원으로부터 정치적 차원으로 나아간다. 이 개념들을 통해 들뢰즈는 사실주의적 흐름의 영화들에 나타나는 특수한 의미화 과정의 기만성을 비판한다. 특히 파시즘의 광기가 휩쓴 전후 삶의 무력감과 상
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영화이미지론을 통한 리얼리즘의 가능성 연구』
조경희,『플라톤의 예술론과 무용의 교육적 가치』
이지영,『영화 프레임에 대한 연구: 들뢰즈의 cinema 1,2를 중심으로』
금보상,『애니메이션과 실사영화의 미장센 비교연구 : <공각기동대&g
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영화의 이미지와 기호를 통해 본 사유의 문제 : 들뢰즈의 영화론을 중심으로.
신재풍 (홍익대학원)
영화 이미지의 두 가지 유형 분석 -들뢰즈의 <운동-이미지>와 <시간-이미지>를 중심으로 허정아 (연세대학교)
영화 속에 재현된 디지
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