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모네와 마네 이들은 어디서 무엇을 기존의 거대한 힘을 거스르며 최선의 아름다움을 찾고 있을까?
참고문헌
E. H. 곰브리치 저, 서양미술사, 예경 2013
이은기, 김미정 저, 서양미술사, 미진사 2006
김향숙 저, 서양 미술의 이해, 한양대학교출판부
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마네만큼 발표하는 작품마다 야유를 받지는 않았을 것이다. 그러나 들 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 인상주의(인상파) 미술의 성격
Ⅲ. 인상주의(인상파) 미술의 배경
Ⅳ. 에두아르 마네의 생애
Ⅴ. 에두아르 마네와 인상주의
Ⅵ. 에두아르 마네
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마치 에드워드 노튼 같다고 생각해서였습니다. 이렇듯 별다른 이유 없이 만난 이 그림과 글 속에 모네의 삶과 그의 그림, 또 르누아르나 마네와 같이 모네의 주변이라고만 언급하기에는 너무나 대단했던 다른 화가들과의 관계가 녹아있어 번
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마시옹(Deformation)으로 부터 화면의 질서를 추구하는 것이었고, 다른 하나는 그들의 내면의 정신세계로부터 출발한 회화에 대한 새로운 이념이 오늘날의 미술에 있어서 새로운 문제점을 제시해 주게 된 계기가 되었다.
일반적으로 모네, 피사
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모네와 같은 인상주의 화가들은 하루 낮 동안 시시각각으로 변화하는 한 장소의 여러 다양한 장면들을 추적한 연작들을 제작하기에 이르렀다. 한마디로 인상주의 회화의 본질은 자연과 빛과 순간과 인상과 기록이라는 말들로 압축되어 이해
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모네<해돋이>은 빛의 효과를 포착하려는 수법을 단적으로 나타내고 있다. 안개낀 대기의 말로 표현하기 힘든 뉘앙스에 인상파 회화가 찾는 세계가 있다.
다) 상징주의(symbolism)문학
논리적이고 지적인 문학의 내용에서 벗어나 언어의 뉘앙
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