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마농 레스코>는 마스네의 <마농>에 비해 극적인 효과는 한층 떨어지지만 음악적인 흥미는 한층 높다. 화려한 색채의 관현악 편곡과 오페라 전체를 통해 넘쳐 흐르는 멜로디와 합창은 대본의 약점을 보충하고도 남음이 있다. 진정한 의
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알았던 라보엠과는 상당히 다른 느낌이 많이 든다. 인물의 성격도 미미와 무제타가 상반되었다면 마농은 그 중간에 있는듯한 느낌이 든다.
마농레스코를 감상하면서 조사를 하면서 내용줄거리를 알았을 때에는 약간 이해하는 것도 좀더 어
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음악으로 구성된다. 물론 바그너의 작품이나 20세기 오페라처럼 이해하기 힘든 것도 있지만, 오페라를 봤는데 아무런 느낌이나 감동이 없다면 관객 수준이 낮아서가 아니라 공연이 신통찮았을 가능성이 높다.
물론 준비된 관객은 오페라를 좀
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마농레스코, 라보엠, 토스카, 나비부인, 투란돗트, 쟌니스키키
독일
모짜르트
피가로의 결혼, 돈 조반니, 코시판투테, 마적, 후궁에서의 도주
베버
마탄의 사수, 오베른, 실바나, 정령들의 지배자
바그너
탄호이저, 니벨룽겐의 반지, 파르지팔
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음악사 가운데 베르디의 집을 지정 숙소로 정하고 있었던 바가제트라는 악사가 어린 베르디의 음악적 소질을 발견하고, 베르디의 아버지에게 음악을 가르칠 것을 권했다. 1832년, 밀라노 음악원을 지망했으나 연령 초과라는 이유로 입학 허가
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