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엘리야]의 연주는 그의 추도식이 되고 말았다.
그가 듀셀도르프에서 음악감독 자리를 받았을 때, 거기서는 연주회뿐만 아니라 개신교와 카톨릭 교회음악도 그의 소관이었다. 이 시기에 그는 오라토리오 <바울>(op. 36, 1832-36)을 작곡하게
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멘델스존이 음악을 붙인 것과 도뎃의 알레르시앙느에 비제가 음악을 붙인 것과 입센의 희곡 페르귄트에 그리그가 음악을 붙인 것이 있다. 또 다른 종류의 조곡은 발레곡을 인용하여 작품을 만든 것이다. 예를 들면 차이코프스키의 백조의 호
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멘델스존의 <결혼행진곡>도 10여 년 동안 금지곡으로 묶여 있다 제2차 세계대전 후에야 해금되었다.
참고문헌
김문자 외, 들으며 배우는 서양음악사 본문2권, 심설당
신혜영(2007), 멘델스존과 J. S. 바흐, 서울 : 한양대 대학원
엘리야, 홍정
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로 작품집(표제적인 요소)
드보르작: 피아노 3중주 5번 e단조 '둠키'(민속음악의 요소)
프랑크: 전주곡, 코랄과 푸가(피아노의 관현악적 음향)
헨델: 콘체르토 그로소
말러: 교향곡 1번
멘델스존: 오라토리오 '엘리야'
모차르트: 현악 5중주 3번 C
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자료를 접하며 거기서 나오는 아이디어와 영감, 독창적인 문구들이 자연스레 설교에 흘러나오는 것은, 자연스러운 현상이다. 그러나 그러한 자료들에만 의지한 채 말씀에 대한 진지한 고찰의 시간을 배제한다면 그것은 말씀의 종으로 세워진
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