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나라 역시 송과의 관계가 문화적 복고의 바람을 타게 되면서 남종화 우위론에 힘을 싣게 되는 계기가 마련된다.
여기에 가장 주력한 사람이 바로 동기창 이였다.
명대 문인들의 그림은 직관적이고 일반적인 경향을 띠었다. 마치 이전의 화
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나라 초기 남북2종설(南北二宗說)은 명나라 때 동기창이 《화지(畵旨)》 《화안(畵眼)》 등 그의 문집 속에서 당대(唐代) 선종(禪宗)에 남 북종이 있음을 주목하고, 회화에서도 남 북종의 구분을 한 데서 비롯된다.
④북종화(北宗畵)
화원(畵員
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7. 송대의 산수를 배경으로 한 인물화
8. 송대의 화조 동물화
9. 남송 원체 산수화(마하파)
10. 송대의 문인 화가와 선화가
11. 원대의 미술
12. 명대의 미술
13. 청대의 미술
14. 중국의 근현대 미술
15. 맺음말
16. 참고자료
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론, 서울 : 교육과학사, 1994
5. 주이한, 위험한 그림의 미술사, 웅진닷컴, 2002
6. 최완수, 진경산수화, 범우사, 1993 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 진경산수화의 의미
Ⅲ. 진경산수화의 표현기법
1. 사혁(사혁)의 화론 육법
1) 기운 생동
2) 골법 용필
3) 응
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론의 대변자로서의 역할을 담당하였다. 그리고 국가권력과 향촌이해의 조정자로서의 역할도 담당하였다. 신사는 사회에 대하여 순기능과 역기능, 공의식의 발로와 사리추구의 양면성을 내포한 명청시대의 사회지배층이라 할 수 있다.
* 참고
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