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의 감흥에서 얻은 모네 특유의 모티브와 그의 성실성을 잘 드러내 보여준다(장정옥, 1999).
(2) 베퇴이유의 화가의 정원(1880)
<베퇴이유의 화가의 정원(1880)>
(출처: blog.naver.com/light2e1)
<베퇴이유의 화가의 정원(1880)>은 이 시기의 작업 중
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르는 초보자라며 맹렬한 비난을 일삼기도 했다. 하지만 모네는 사회적인 명예나 권위보다는 역경에 자극을 받는 성격이었다. 그림을 그리기 위해 모네에게 빛보다 더 소중한 것은 없었고, 그는 이 집념을 고집스럽게 지켜 나갔다. 모네는 자
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색면들을 만든다. 도심을 관통하는 철로와 그 주의를 서성이는 승객들, 모네가 보았던 파리는 기계와 인간이 어울려 분주히 움직이는 도시였다. 1891년 지베르니 지방에 있는 농가를 별장으로 개조한 모네는 거기에서 자연을 대상으로 풍경화
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풍부한 빛을 표현하기 위해 애썼다.
햇빛으로부터 생동감을 부여받은 사물의 형태를 표현하기 위해 밝고 풍부한 색감을 사용했다.
Ⅲ.결론
색채와 형태의 인상을 표현하여 아름다움을 추구하려 했던 모네!! 그 그림에서 그의 멋이 바로 드
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모네, 오귀스트 르누아르, 에드가르 드가 등 이 그룹의 가장 진보적인 화가들과 사귀었다. 이 미술가들은 세잔과 마찬가지로 대부분 겨우 20대에 지나지 않았으며 이제 막 그들의 양식을 형성해가고 있었는데, 마네를 제외하고는 그 뒤 모두
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모네<해돋이>은 빛의 효과를 포착하려는 수법을 단적으로 나타내고 있다. 안개낀 대기의 말로 표현하기 힘든 뉘앙스에 인상파 회화가 찾는 세계가 있다.
다) 상징주의(symbolism)문학
논리적이고 지적인 문학의 내용에서 벗어나 언어의 뉘앙
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1. 진학의 동기
미술사에 대한 저의 열정은 어릴 적부터 시작되었습니다. 중학교 시절, 미술 수업에서 다루었던 인상파 화가들의 작품은 저에게 깊은 인상을 남겼습니다. 그 중에서도 모네의 "수련" 시리즈를 처음 접했을 때, 자연을 바라보는
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