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연기자의 작품분석 과정
희곡을 읽는 행위
연기자= 연기의 정당성을 찾는 행위이다
연기의 정당성을 확보하기 위하기 위하여
등장인물의 입장에서 쓰여진 희곡을 꼼꼼히
읽는다는 것은 연기자의 입장에서 희곡의
표현 그 자체
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무대와 연관되는 것에 대한 이해 속에서 할 일을 찾아본 다.
4) 연기방법론 터득
동양 : 외형적 표현기술을 습득한 후 emotion을 갖는다.
서양 : 내적인 emotion의 반응으로부터 어떻게 자연스러운 육체의 행동으로 표현할 것인가?
3.배역의 창조
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연기를 사랑하는 배우들의 열정과 존경, 그것은 오래도록 간직될 것 같다.
>>> 참고 자료
실전 연기론 / 김석호(숲속의 꿈, 1999)
안소연의 성우 되는 법 / 안소연(룩스북,2003)
장두이의 연기 실습론 / 장두이(명상, 2000)
영화 연기 / 메리 엘
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했다.
참고문헌
- 조남철·이재명(2016). 한국희곡론. 한국방송통신대학교출판문화원. 1) 연극의 4요소
2) 프라이타크의 5부 3점
3) 주동인물과 반동인물
4) 희곡 텍스트의 대화 ? 독백, 방백, 침묵
5) 극적 세계
6) 멜로드라마
7) 서사극
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론』, 박형섭 역, 서울: 현대미학사, 1994.
Antonin Artaud , <첸시 가>, 한규용 역.
* 2 차 문 헌
Ｃｈｒｉｓｔｏｐｈｅｒ Ｉｎｎｅｓ， 『아방가르드 연극의 흐름』, 김미혜 역, 서울: 현대 미학사, 1997.
Manfred Brauneck ,『20세기 연극』, 김미혜, 이
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무대자료 목차]
[무대자료 1] 세종 M-씨어터의 무대도면과 객석 23
[무대자료 2] 제19회 정기공연 ≪2006 오이디푸스 The Man≫ 41
[무대자료 3]《그래도 지구는 돈다》의 무대 모형 55
[무대자료 4] 이중섭의 《길 떠나는 가족》과 「서울시극
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무대공연예술의 저변확대와 새로운 시장 개척을 위해 본 연구를 시발점으로 무대공연예술 시장과 관객에 관한 마케팅 분석과 체계적인 후속 연구가 이어지길 기대한다.
※ 참고문헌
한국문화예술진흥원,『문화산업론』, 서울：한국문화예
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연기가 아닌 산 인물의 실제 행동인 것처럼 또는 장치가 아니라 실제의 장소인 것처럼 보이려고 애쓰지 않는 것이다. 고대 희랍이나 로마 또는 중세의 연극들은 모두 제시주의라고 할 수 있다. 이렇다 할 무대장치도 없이 텅 빈 무대에서 배우
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론 과제 때문에 보게 된 공연이었지만, 오페라에 대한 문화적 향휴를 진심으로 느낄 수 있는 기회였다.
오페라에 대해 잘은 모르지만 카르멘은 그 당시 등장인물의 표현, 무대 구성, 작곡 기법 등에서
서로 잘 어울렸던 것 같다. 작품 내용면
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무대 장치를 한 후에 가수와 합창단이 관현악 반주에 맞추어 연기와 노래를 하는 종합적인 예술이 오페라이다.
오페라는 먼저 관현악으로 연주되는 서곡이 있다. 그리고 34 개의 막으로 구성되며 막과 막 사이에는 간주곡이 역시 관현악으로
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론: 구체적인 학업이나 연구 계획을 제시하며, 선택한 주제를 탐구하기 위한 방법론, 이론적 틀, 예상되는 연구 과정 등을 설명합니다. 또한, 연구의 예상 결과와 그것이 해당 분야에 어떤 기여를 할 수 있는지에 대해 논합니다.
4. 학업 준비
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교 축제에서 영어뮤지컬 흥부전의 흥부역을 맡아 시민회관을 가득 매운 관객들 앞에서 공연을 했던 것이다. 주인공으로서의 부담감과 준비기간 동안의 팀원끼리의 의견다툼 등 많은 난관이 있었지만 우리 팀 회원들과 기획에서 연기, 무대장
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무대 위에서 제가 아닌 다른 이의 삶을 잠시나마 연기하며 여러 가지를 경험했고, 다른 사람에게 나를 표현할 수 있는 자신감과 더불어 다른 배우들과 호흡이 중요한 연극의 특성상 단결력과 타인에 대한 배려라는 큰 재산을 얻었습니다.
성
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무대 위에만 오르면 목소리가 떨리고 대사도 제대로 기억하지 못했습니다.
결국 배역 교체까지 고민하게 된 시점에서 제 후배에게 인생의 전환점을 만들어주고 싶었습니다. 무대 위에서 만큼은 배역을 연기하는 내가 아니라 그 배역 자체가
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무대의상 담당을 맡아 공연 전날 까지 분주했던 기억이 납니다. 그리고, 비록 무대에 올라 멋진 연기를 보여주진 못하더라도 내가 만든 옷을 입고, 멋지게 연기하는 친구들을 보며 뿌듯함을 느끼곤 했습니다. 그렇게 나도 모르게 어느 샌가 좋
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