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계급투쟁적 입장에서 무산계급을 살려하는 힘을 나타내야 하기 때문이다. 즉 계급 투쟁적 입장을 고치시키기 위해서는 성장적-집단적-사회적인 것이 필요한 것이다. 다시 말해서 계급 투쟁적 관점과 무산계급의 살려는 힘에 대한 강조는 곧
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료, 매판계급, 대지주계급 및 그들에게 예속된 일부 반동적 지식계는 우리의 적이다. 하지만, 산업무산계급이 우리 혁명의 영도적 역량이면서, 반무산계급과 소자산계급은 우리의 가까운 벗이라 할 수 있다. 동요하는 중자산계급에서 우익은
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무산자의 세계적 제휴를 도모하고 무산계급의 해방을 기한다는 강령 하에 동맹파업은 임금인상, 8시간 노동제 등을 요구했다. 총파업은 원산 시민들까지 가담한 투쟁으로 발전했으며 국내는 물론 해외 각국으로부터 격려문과 지원금이 쇄도
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무산계급운동의 방향전환은 부분적 투쟁으로부터 대중적, 전체적 투쟁을 의미하는 것이니, 즉 조합주의 투쟁에서 정치투쟁을 의미하는 것임을 확인할 수 있다. 카프는 무산계급예술의 임무를 작품행동에만 국한시키지 않고 전운동의 총기관
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계급과 무산계급의 현실을 나타내고 있다. 다만 ‘삼대’의 경우, 조씨의 삼대를 중심으로 중산층의 보수적 현실주의를 중심에 두고 그렸을 뿐, 본질적인 시각은 함께 다루었던 작품과 동일하다. 앞서 ‘들어가면서’에서 언급했던 것과 같
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계급성과 목적성을 강조하는 당시 프로문학운동의 방향에 원칙적으로 찬성하지만, 무산자화 된 현실을 폭로하고 새로운 변혁을 달성하기 위해서는 작가의 생활체험도 무산자화해야 한다는 주장을 하였다. 이처럼 심훈이 추구하고자 하는 문
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무산되었다. 예술작품을 마르크스주의적 이데올로기의 바탕아래 창작함으로써 올바른 문학을 확립하려던 노력은 암막의 조선 프로 예술가의 당면의 긴급한 임무에서 시작되었다. 이를 이어 권환의 <조선 프로 예술 운동의 당면한 구체적
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