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른 요소들도 중요한 요소이지만 음악과 무용수의 움직임만으로도 감정전달 하는데 충분하고 그 외에 작품을 만드는 무용제작 요소들을 합하여 이루어 진 것이 하나의 작품이고 무용제작의 과정이며 완성이다.
하지만 시대가 흐르고 많은 발
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무용, 한국창작무용의 비교
1. 시대적 측면
2. 동작적 측면
3. 형식적(소재및주제적) 측면
Ⅳ. 전통무용과 신무용, 한국창작무용의 한계점
1. 음악적 측면
2. 의상적 측면
3. 연출의 측면
Ⅴ. 결 론
배정혜의 바기본의 제작동기
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무용에 있어서 음악은 빠질 수 없는 요소 중 하나이고, 무용이 곧 음악일 정도로 하나의 개념이라고 생각해야 될 것 같다. 무용음악의 발전사를 알기 위해 많은 기록 보를 찾으려고 노력했으나, 아쉽게도 무용의 발전사, 음악의 발전사
의 각
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무용교육은 당연히 강조되어야 할 것이며, 무용지도자는 청소년의 사회문화적인 심리를 이용한 무용프로그램을 제작하여 그들에게 기쁨과 즐거움을 느낄 수 있는 기회를 제공하여야 할 것이다.
Ⅷ. 결론
사람들은 각자의 마음속으로부터 우
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무용을 통하여 극적으로 스토리를 전달하는 형태를 의미하게 되었다. 1772년경 프랑스에서 발행된 디데롯의 \"백과사전\"에는 \"발레란 춤을 통하여 표현하는 행동이다······특히 극적이며 장대하고, 볼 수 있도록 시행되는······\"라고
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