|
장면은 그렇기에 종속적인 봉건 사회의 남녀 관계가 아닌 대등한 관계로의 발전될 수 있는 가능성을 제시하고 있는 것이라고 볼 수 있을 것이다. 「탁류」의 ‘초봉’
「혈의 누」의 ‘옥련’
「무정」의 ‘영채’
|
|
|
탁류는 심청전, 흥부전, 무정을 패러디한 작품으로 볼 수 있다. 패러디역시 풍자가 동원하는 중요한 양식적 요소이다. “비평적 거리를 둔 반복으로서...유사성보다는 상이성을 강조”하는 양식으로 정의되는 패러디의 ‘전도적 성격’은 풍
|
|
|
탁류(채만식),{양}(장만영),{자오선} 창간
1938 와사등(김광균),사슴(노천명){동경}(김광섭)태평천하(채만식){삼천리문학} 창간
1939 청포도(이육사),{촛불}(신석정),무영탑(현진건)제1과제1장(이무영),{문장},{인문평론} 창간
1941 또 다른 고향(윤동주
|
|
|
장인 정신과 글 쓴다는 것의 어려움을 느낄 수 있게 되었다. 혈의 누 / 금수회의록 / 무정 / 화수분 / 고향 / 만세전 / 홍염 / 삼대 / 탁류 / 태평천하 / 논 이야기 / 바위 / 독짓는 늙은이 / 이리도 / 죄와 벌 / 까치소리 / 광장 / 수라도 / 매잡이
|
|
|
무정\'이나 채만식의 \'탁류\'를 들 수 있다.
3. 병렬식 구성
여러 사건이 각각 독립적으로 진행되면서 하나의 완결된 이야기로 되어 있는 것을 병렬식 구성이라고 하는데 이와 같은 유형은 흥미 본위의 로망(roman)적인 소설에 많이 있다.
하나
|
|
메뉴펼치기
