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문화에 대한 혐오주의가 개입된 것은 아니다.
문화산업론은 대중문화 대 고급문화, 대중의 취향 대 조작된 취향이라는 이분법의 틀에서 고급문화와 대중문화란 조작된 취향에 불과하다는 의고적 태도를 표명하는 테제가 아니다. 아도르노를
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대중은 대중문화를 수용하면서 제작진의 의도와는 다르게 각자의 삶의 방식과 사고의 차이에 따라 다르게 해석될 수 있는 것이다. 1. 문화산업을 다루기에 앞서
2. 아로르노의 문화산업론
3. 문화산업에 대한 나의 관점
4. 문제제기
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참고문헌
영상문화콘텐츠산업론 한국방송통신대학교 출판문화원 목차
서론
본론
1, 한국 영상문화콘텐츠산업의 발전 과정
2, 한국 영상문화콘텐츠산업의 특징
3, 한국 영상문화콘텐츠산업의 발전방향 설명
결론
참고문헌
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문화콘텐츠산업론 한국방송통신대학교 출판문화원 목차
서론
본론
1, 영상문화콘텐츠 산업의 이해
2, 우리나라 영상문화콘텐츠 산업
3, 한국 영상문화콘텐츠산업의 특징
4, 역사적 접근을 통한 한국 영상문화콘텐츠산업의 특징과
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업론의 주장대로 문화는 위에서 아래로 내려오는 것이 아니라 대중이 주체적으로 생산해 내는 것이다! 라고 할 수 있을까?
아니. EDM 문화조차도 문화산업론 안에서 설명 가능하다고 본다. EDM은 순수한 쾌락을 위한 청년 문화이다. 아도르노에
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문화산업론」, 대영문화사, p.17, 2001
사실 공연산업은 영상이나 출판 등 타 문화산업 분야와는 달리 산업적인 측면에서보다는 예술적 측면이 강조되어 왔다고 할 수 있는데, 최근 들어 뮤지컬, 오페라 콘서트 등 대중적인 성격의 공연물들이
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문화예술진흥원,『문화산업론』, 서울：한국문화예술진흥원, 1990.
김은향,「한국공연예술의 활성화에 관한 연구, 석사학위논문, 연세대학교대학원, 2000.
Wolff, Janett, The Social Production of Art, London: Macmillan, 1981, pp.126-129.
이철순,「공공문화예술
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문화체육관광부(2009). 2008 체육백서.
문화체육관광부(2010). 2009 체육백서.
서천범(2008).레저백서 2008.한국레저산업연구소.
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문화관광부, 2003
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채용식, “통일한반도의 컨벤션산업 육성방안에 관한 연구”, 관광정책연
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문화권력. 신아출판사. 2004
최태광. 컨벤션기획실무론 - 글로벌시대의. 백산출판사(경덕출판사). 2004
한국지방행정연구원. 향토자산 활용 지역축제의 마케팅전략. 2003
황희곤. 미래형 컨벤션산업론. 백산출판사(경덕출판사). 2003
Rhoda J.Montgome
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