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작품을 그리면서 \"내가 꿈꾸는 미술이란 정신 노동자들이 아무런 걱정, 근심 없이 편안하게 머리를 누일 수 있는 안락의자 같은 작품\"이라고 말했다. 폭발적인 색채를 거침없이 사용하면서 마치 포악한 짐승 같다는 의미로 야수파의 화가라
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미술관은 세 개의 주요 전시관 전체에 다양한 모양과 색, 매체를 사용함으로써 비대칭을 보여준다. 이는 각도에 따라 달리 보이고 외관 역시 화려한 색상으로 전체가 이루어져 있기 때문에 미술관 자체가 하나의 예술 작품으로도 여겨진다.
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작품을 감상해야 하는 것은 아니다. 조이한, 진중권 『천천히 그림 읽기』(서울: 웅진 지식하우스, 1999), p.274
편집의도대로만 이해해야 하는 것은 아니다. 그러나 성서읽기는 조금 다르다. 편집의도 뿐 아니라 원 의미로 바른 해석에 근접할 노
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작품이다. 초상화의 모델은 당시 피카소와 가까웠던 화상(畵商)이다. 칸바일러는 일찌감치 입체파의 예술성을 간파하고 피카소와 브라크를 위시하는 많은 입체파 화가들을 후원하고 그들의 작품을 구입했다.
**참고-서양 현대미술의 기원-시
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1부 한국희곡론 - 이론편
제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제5장 희곡의 논리와 관
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제9장 근대 초창기의 연극과 희곡
제10장 1920년대 근
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작품을 선보인 이후, 로마시대에도 세네카를 비롯한 극작가들의 작품이 읽히거나 공연되어옴
- 중략 - 제1부 한국희곡론 - 이론편
제1장 희곡의 본질
제2장 희곡의 구조
제3장 희곡의 인물
제4장 희곡의 언어
제5장 희곡의 논리와 관
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