|
를 증대하면서 사람과 집을 작게 하여 대비적인 효과를 노린 점에서도 의식적인 과장과 환상적인 표현을 즐겼다고 할 수 있다.
< 송씨부인 >
⑤ 복합성에 의한 표현
민화의 복합적인 표현양식은 작가가 나타내려하는 구체적인 대상을 하
|
|
|
표현된 오방색, 경북대학교 대학원 석사학위논문(미간행), 1995
안휘준 지음 / 한국의 미술과 문화
조은경 / 조선조 민화의 색채 연구, 계명대학교 대학원 석사논문, 1996
하마모토 다카시 / 색채의 마력, 아트북스, 2007 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 오방색
|
|
|
민화의 소재들은 정말 흥미로웠다. 그림을 그린 공간 자체가 생활적인 요소가 강한 데다 그림의 선이며, 소재며, 표현이 민화의 해학과 풍자, 멋, 흥이 그대로 숨쉬고 있었다. '아, 이건 착한 그림이고, 소박하고 건강한 그림이구나.' 라는 생각
|
|
|
표현하려는 의도와 태도는 획기적인 창조적 태도이다. 여러 각도에서 본 것을 동시에 표현하였을 때 그 형상에서 상상과 추리의 세계로, 현실성을 앞서가는 표현방법이다.
Ⅶ. 민화의 관계변형
민화에 있어서의 변용은 장르와 장르, 물상과
|
|
|
민화가는 서민들의 성지인 금강산을 현실세계가 아닌 이상세계로서 표현한 것이다.
Ⅶ. 민화와 우키요에
우리 동양화는 한국화, 일본 동양화는 \'니혼가\'(日本畵)이다. 근대 이후 도입된 서양화와 구분하기 위한 것이지만 원형인 중국화와도
|
|
메뉴펼치기
