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나타나는 공통적 특징이라고 할 수 있다. 1. 서사구조와 결말의 전환전략
2. 등장인물의 전환전략
3. 추상언어로부터 영상언어로의 전환
가. 핸드헬드샷과 뒷모습을 통한 심리묘사
나. 클로즈업의 절제를 통한 인물의 객관화
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서사방식에 분명한 차이를 가지게 된다. 서사전환의 방식 중에서 가장 두드러지는 변화인 등장인물의 변화와 주제의식의 변화를 가지고 서사전환전략에 대해서 알아보았다.
소설에서의 비극적 결말을 희망적 결말로 전환하였으며, 이러한
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서사 전략 연구”, 고려대학교석사논문, 2008.
김효정·서동훈, “소설과 영화의 스토리텔링 연구”, 한국말글학제26집, 2009.
방현석, “소설의 길, 영화의 길”, 실천문학, 2003.
임승용, “소설의 시나리오 각색 연구”, 연세대학교 대학원 석사
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밀양은 "인간의 물음에 대한 신의 답"을 가진 곳이라는 해석한 수 있다. 여화가 밀양이라는 배경을 사용함에 따라 말양이라는 지역의 의미에 소설과는 다른 새로운 주제를 심는다.
참고문헌
정안진, “매체 변용화 과정에 따른 극적 서사구조
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‘신애’를 둘러싼 많은 인물들을 추가하면서 그에 따른 서브플롯을 만들어 배치해 완성된 하나의 이야기로 재 탄생시켰다. 이는 소설 원작을 살리면서 영화의 극적 특성을 배신하지 않는 성공적인 서사 전환이라 볼 수 있다. 없음.
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전환을 회피하고, 끊임없는 욕구 불만에 의한 죄의식을 교묘하게 조장한다. 따라서 이미지와 이미지의 해독은 사물을 향한 최단거리가 아니라 오히려 다른 이미지를 향한 최단거리인 셈이다.
참고문헌
禮와 藝 한국인의 의사소통을 찾아서,
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