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박수근의 조형이 완숙의 경지로 들어간 것은 그의 후기 작품에서였다. 화면은 더욱 변화있는 구성으로 마티에르는 더 층을 두껍게 하여 그의 화면은 회화라기 보다는 색채 릴리이프 같은 효과를 나타내 주고 있다. <꽃피는 계절>, <농악
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박수근의 예술, 박수근 화집 1932-1965, 금성출판사, 1978
오광수 / 김환기: 영원한 망각의 화가, 열화당, 1996
오광수 / 20인의 한국의 현대예술가, 시공사, 1997
정혜란 / 유영국 작품의 조형성에 관한 연구, 이화여자대학교 대학원 석사논문, 1981
채종
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박수근 생애와 예술, 서울 : 삼성미술문화재단
◎ 최열(1995), 힘의 미학 - 김복진, 도서출판 재원 Ⅰ. 근대시대 화가 박수근
Ⅱ. 근대시대 화가 유영국
Ⅲ. 근대시대 화가 정관 김복진
Ⅳ. 근대시대 화가 정월 나혜석
Ⅴ. 근대시대 화
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박수근의 「나목 시리즈」에 담긴 그림의 체취를 우리 시대 대표적 작가 박완서의 데뷔작 『나목(裸木)』에서도 읽을 수 있다. 이 작품은 51년 봄 미군 부대에서 아르바이트를 했던 박완서가 우연히 거기에서 초상화를 그려 주던 박수근을 만
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박수근 화가의 장녀 인숙씨가 동생을 업은 모습을 담은 그림으로 가족 애를 한 눈에 느낄 수 있는 작품 이였습니다.
또 이 작품은 50년대 전반에 속하는 작품으로 예각적인 선묘(線描)에 의한 대상의 파악과 마티에르의 균질화 현상은 뚜렷하
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전시라도 대중의 관심도가 낮은 전시라면 긍정적인 평가를 받기가 어렵다. 다만 좀 더 긍정적인 평가를 받기 위하여 노력할 뿐이다. 반면, 인상파, 박수근, 이중섭과 같이 학창시절 모든 학생들에게 자연스럽게 사전 교육이 되어 있고 중요하
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