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요청한 자에게 관련 내용의 수정을 요구할 수 있다\"고 하고, 동조4항은 \"종합유선방송사업자 및 위송방송사업자는 시청자제작방송프로그램을 편성할 수 없는 경우에는 그 사유를 명시하여 서면으로 통보하여야 한다고\"고 규정하고 있다.
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방송제작시장에 경쟁체계를 도입한다는 목표 아래 도입된 외주제작 방송프로그램 편성비율 확대정책은 지난 10년간 우리나라의 방송산업, 특히 지배적 행위자인 지상파 방송사의 인력운영, 프로그램 자원의 수급, 채널편성 등 사업운영의 전
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방송' KBS의 <국악한마당> 역시 제작자의 족쇄인 '시청률'로부터 자유로울 수 없을 터이다. 일요일 낮의 변변치 않은 시청률, 재탕 삼탕 사탕한 국악의 소재들 어쩌면 경영진이나 방송사 안팎의 관점이 "이런 프로그램을 유지하는 것 자체"
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제작기획은 프로듀서가 아이디어를 내서 편성부서 등 관련부서와 협의 과정을 거친 후 최종결재권자의 결재를 얻어 실행에 들어가게 된다. 그러나 한국방송에서 새 프로그램이 이렇게 시작되는 경우는 거의 없다. 앞장에서 살펴보았듯이 개
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노래를 들려주는 시간. 사람들의 설레임과 눈물샘을 자극하는 시간이 될 것이다. 우리의 상상력을 기쁨에서 슬픔으로 180도 바꾸어줄 시간. 1. 프로그램 개요
2. 제목
3. 기획의도
4. 방송시간과 시각
5. 제작 내용
6. 제작 내용
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의해서 금연을 시작하게 되는데, 이 두 명의 출연자의 한달간의 모습을 시청자에게 보여 줌으로써 금연을 통한 희로애락(??)을 보여줄 것이다… 방송일시
구성형식
기획의도
시청대상
제작방향
주요 출연자
주요내용
기대효과
예산
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방송이 갖는 상대적인 매체력(media power)은 감소될 것이라는 예측이 지배적이다.
이러한 점에서 볼 때 지역 지상파 방송의 매체력 또한 약화될 것이라는 전망이다. 더구나 지금까지 시청자들이 로컬 프로그램을 제작·편성하는 지역방송 시청
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제작사들은 제작능력 자체만으로 지상파 방송채널 하나를 채울 수 있지만 현재 방송사와의 불공정 거래로 인해 그 능력을 발휘하지 못했다고 할 수 있다. 방송사들이 프로그램의 질을 가지고 말하지만 열악한 제작비에서 그만큼의 질을 가진
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제작과 유통개요 - 연간 드라마 제작 규모
7. 드라마의 사회적 중요성-사회문화적 관점
8. 대중문화와 유행의 산실(産室)이자 선도역
9. 드라마의 사회적 중요성-경제적 관점
10. 원소스멀티유즈(OSMU)의 시대.. 방송 프로그램도 예외는 아니다
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제작 프로그램은 나름대로의 경쟁력을 갖추었다고 볼 수 있다.
Ⅵ. 결론
외부복수적 다양성에 대하여 양적 기준에 따른 다양성은 충분하지 못하다고 여기는 경우에는 방송의 다양성의 기초가 되는 개념을 실질적으로 규정하는 것이 필요하
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