|
우리는 왜, 타자의 욕망을 욕망하게 되었을까
_ 이러다가 나도 달로 가버리게 되는 것은 아닐까?
_ 진정한 나를 향해 ‘쿨하게 한 걸음’ 내딛는 것은 정말 어려울까?
_ 과연 무엇이 젊은이들을 방황 속에서 구원해 줄 수 있을 것인가
|
|
|
희망으로 감싸 안는다. 포스트잇이 종이물고기로 비상하듯 그녀의 새로운 도약을 기대해본다.
<참고 자료>
김애란. 『달려라, 아비』. 창비, 2005
손정수, 『뒤돌아보지 않는 오르페우스』, 「포스잇의 글쓰기- 김애란」, 도서출판 강, 2005
|
|
|
2000
조용복, 『월북 예술가, 오래 잊혀진 그들』, 돌베개, 2002
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 이태준의 삶
2. 이태준 소설의 특징
1) 소설미학
(1) 창작기법
① 서정성
② 객관적 서술태도
③ 아이러니 기법
(2) 인물의 창조
(3) 작품의 개작
2) 등장인물의
|
|
|
년대 초반까지의 단편 소설을 중심
으로”. 한국 현대 문학회, 한국현대문학연구 제22집. pp. 101~143.
임은희. 2000. “김동인 초기 단편 소설에 나타난 ‘성’연구”. 국제 어문학회. 국제어문 제22권.
pp. 223~244.
장정줄. 1984. “<감자>에 비친
|
|
|
단편으로 전환함. ‘사랑 손님과 어머니’,‘아네모네 마담’등이 있음.
⊙ 참고도서 및 URL
박상준, 1920년대 문학과 염상섭, 역락, 2000.
김윤식·김현, 한국문학사, 민음사, 2000. 1. 1920년대의 문학사
2. 1920년대의 문학사적인 특징
3. 이
|
|
 |
소설의 특성과 1930년대 한국의 모더니즘 소설
2. 「날개」에 나타난 모더니티 양상
2.1 식민지적 근대의 해체
2.2 일상성의 경험 : 권태와 내면의 절대성
2.3 무관심성의 경험 : 유희 충동과 근대의 타자
2.4 관조( 시각
|
|
|
단편 소설들은 대개 농촌을 배경으로 하거나 혹은 도시 변두리의 떠돌이 노동자의 삶을 다루는 데 모여 있다. 무엇보다 특이할 점은 등장인물들의 계층적 특성이 제한적으로 느껴질 만큼 뚜렷하다는 사실인데, 대부분의 초점화자가 가난한
|
|
|
시인』, 『변경』 제2부 2권 출간
1993년 『오디세이아 서울』 출간
1994년 『수호지』 전10권, 『이문열 중단편 전집』 전5권 출간
1995년 세종대학교 국문과 교수 1. 머리말
2. 연구사
3. 작품과 작가와의 관계
4. 작품 분석
4-1. 방황의
|
|
|
시작되었다. 이를 이어 권환의 <조선 프로 예술 운동의 당면한 구체적 과정>에서는 예술운동의 볼세비키와의 구체적 방침이 내용, 제제, 형식별로 제시된다.
이제 리얼리즘소설의 정착을 살펴보자.
앞 단계에서의 소설들 즉 볼 Ⅰ 리
|
|
|
시네마는 ‘자유주의 시대의 산물’ 이며, 정치적 계몽과 예술적 혁신을 추구한 점에서 1920년대 모더니즘 예술의 연장선상에 있다. 무엇보다도 뉴저먼 시네마는 영화라는 매체가 오락과 현실묘사의 도구를 넘어서 정치적 발언력을 갖고 역사
|
|
메뉴펼치기
