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관객이 직접 무대 위로 올라간다면 그 극은 더 이상 진행되기 어려울 것이기 때문이다. 그와는 반대로 탈춤 같은 우리나라의 전통 극에서 관객이 직접 배우와 농을 주고받는다든가 하는 것 역시 극적 규약을 따르는 행동들이다. 왜냐하면 이
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을 위한 능동적인 역할을 한다. 연기자는 관객에게 온 몸으로 이야기한다. 관객은 그것을 수용하고 동시에 반응을 연기자에게 되돌려 주고 관객 상호 간에도 서로의 의식을 교류하게 되는 것이다.” 최정일. 관객의 역할. 부산일보. 1989년 3월
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관객과 무대(배우)의 생생한 교류, 한 연기자가 다른 연기자와 대사 혹은 행동을 주고받는 가운데 이를 지켜보는 관객과 직접 소통하는 것이다”라는 표현이 나옵니다. 이 문장을 참조하면서 연극 공연에서 관객과 무대(배우)의 소통이 이루
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관객과 무대(배우)의 생생한 교류, 한 연기자가 다른 연기자와 대사 혹은 행동을 주고받는 가운데 이를 지켜보는 관객과 직접 소통하는 것이다”라는 표현이 나옵니다. 이 문장을 참조하면서 연극 공연에서 관객과 무대(배우)의 소통이 이루
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정책 및 이론 3. 북한영화의 일반적 특징 4. 북한영화의 종류 5. 영화의 보급 실태 및 통제 조직 6. 영화관 Ⅱ. 북한의 배우 북한영화의 인물과 성격해부 Ⅲ. 북한영화의 전략과 선택 Ⅳ. 북한영화의 문제점 Ⅴ.참고 문헌
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논문 1건

한 수요는 소비자에게 일정한 감상능력(Acquired Taste)을 요구하고, 공급측면에서는 일정한 예술적 재능을 연기자에 의해 생산되어 제공되는 서비스라는 점에서 구별할 수 있겠다. 임상오, 「경제학적 시각에서 본 공연예술」, 한국공연예술매
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