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니니의 초절적인 기교에 자극된 19세기의 작곡가들, 예컨대 리스트, 브람스, 라흐마니노프 등은 파가니니의 멜로디를 차용하여 많은 피아노 난곡(難曲)을 작곡했다. 파가니니의 바이올린 기교를 피아노로 전용하여 피아노의 새로운 표현을 개
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베토벤이나 모차르트 시대의 거장들의 음악에 끼워 넣어도 손색이 없을 만큼 내게는 인상깊게 다가온 곡이었다. 1. 관현악 조곡 3번 BWV 1050
2. 베토벤 바이올린 소나타 9번 A장조“크로이쳐\"
3. 쇼팽“영웅”폴로네이즈 OP.53
4. 차이코프
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베토벤에게 피아노 소나타는 대담무쌍한 그의 내적 이상을 전달하기에 가장 적합한 수단이었다. 그는 쇼팽이나 리스트와 같은 후대 작곡가들이 피아노의 타악기성(지속음을 낼 때의 한계)을 극복하기 위해 개발해낸 여러 피아노 기법들은 예
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베토벤에게 피아노 소나타는 대담무쌍한 그의 내적 이상을 전달하기에 가장 적합한 수단이었다. 그는 쇼팽이나 리스트와 같은 후대 작곡가들이 피아노의 타악기성(지속음을 낼 때의 한계)을 극복하기 위해 개발해낸 여러 피아노 기법들은 예
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모차르트, 베토벤이 모두 폴로네즈 작품을 남겼지만, 쇼팽은 이 곡을 비롯한 16곡의 폴로네즈를 발표함으로써 유행의 하나였던 폴로네즈를 음악 형식으로 굳혀 버렸다. 바흐나 모차르트가 폴로네즈를 쓴 것은 단순히 그 행진 리듬을 사용하기
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