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디오와 소설 한 편을 보는데 ‘공부와 과제의 대상’으로써만 생각했다는 사실이 우리가 나이를 먹었다는 것을 실감할 수 있었다. 어린아이들처럼 순수하지 않고 변해버린 우리가, 단순히 동화(소설) 한 편을 감상하는데 이런 저런 생각이 많
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녀의 언니들이 겉은 조각이고 속은 인간인 조상(彫像)을 떠오르게 한다. 물론 조각상이 된 이유는 소설과는 다르겠지만 영화속의 조각들은 모두 원작처럼 속은 사람처럼, 움직인다는 점에 눈길을 끌었다.
⑬마지막으로 소설은 동화답게 행복
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보몽부인’의 <미녀와 야수(1756)>과 ‘장 콕토’감독의 영화<미녀와 야수(1946)>을 모태로 내용구성이 전반적으로 동일하지만, 여주인공 ‘벨’의 성격 묘사 등 이전의 동화적이고 평면적인 캐릭터들과는 다르게 현대적인 색채를 가미
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부인(Gabrielle-Suzanne Barbot de Villeneuve)이 쓰고, 16년 후인 1756년 보몽 부인(Jeanne Marie Leprince Beaumont)이 단편 작품 미녀와 야수(LaBelle et la bete)로 다시 개작한 것
(10) 그림 형제
(11) 스캄
(12) 에라스무스 플러스(Erasmus Plus)
(13) 유럽문화의 위기
(14) 자그
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보몽
줄리에트가 프랑스로 돌아가기 몇 일 전 샘이 운전 중 줄리에트를 칠뻔한 일을 계기로 둘이 사랑에 빠진다. 샘은 자살한 전 부인과의 과거 때문에 프랑스로 돌아가는 줄리에트를 잡지 못하고 어정쩡한 샘의 태도는 사소한 오해를 부르
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