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를 만들어 놓고 그 옆에서 전승활동을 하고 있는 것이다. 하지만 탈놀이는 반드시 민중의 현장에서 전승이 이루어져야 하고 민중들의 삶 속에서 공연이 이루어져야 한다. 따라서 북청사자놀음에 국한되지 않고 우리의 탈놀이는 각자 민중의
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북청사자놀음
남사당패의 덧뵈기
진주오광대, 마산오광대, 남구오광대, 학산오광대, 서구오광대
(2) 인형극 - 꼭두각시놀음
5. 한국극문학의 현대적 흐름
1) 개화기와 1910년대의 극 문학
2) 1920년대의 극문학
3) 1930~1940년대의 극문학
4) 광
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공연을 통해 사회적인 인식을 계몽할 것인가, 더 나아가선 민속극을 현대적으로 재해석하고 재창조하여 사회문화 운동의 영역으로 확장하여 나아가느냐, 이런 것들이 계속 문제가 되는데, 특히 세 번째 부류에 심우성, 채희완이 속한다.
참고
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및 특성 비교분석
1. 북부지방
1) 봉산탈춤
2) 강령탈춤
3) 함경남도의 북청사자놀음
2. 중부지방
A. 영서지방(서울, 경기 지역)
1) 양주별산대놀이
2) 송파 별산대 놀이
3) 남사당의 덧뵈기
B. 영동지방
1) 경상북도의 하회별신굿 놀이
2) 강
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놀음 중 <부산진들놀음>은 없어졌고 <동래들놀음>은 일부만 남았으며 <수영들놀음>은 네 과장이 모두 전승된다. 경남지방의 탈춤은 낙동강 동쪽의 들놀음과 서쪽의 오광대로 나누어지는데, 오광대에는 떠돌이놀이패가 공연하던
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