|
세잔느의 후기 회화들은 유토피아적이라고 불리워진다. 즉 그는 다음과 같은 것을 꿈꾼다.
Concord 조화
Cooperation 협력
Totality 전체성
하나의 거대한 피라미드 혹은 생 빅트와르 산 같은 산의 밑면, 측면, 양괴(mass)를 구성하는 역할을 맡고 있
|
|
|
세잔 단골카페인 두 갸르송에서 세잔의 예술과 여유를 느껴보는 것도 좋을 듯. 화가 세잔의 아틀리에와 그의 그림 소재였던 생트 빅토와르 산.
▶엑상프로방스의 정경
참고문헌: <유럽 도시에서 길을 찾다>, 권순긍, 청아출판사
<유럽여
|
|
|
세잔 <풍경>1885 / <정물>1890
파샤주 기법: 색면과 색면의 긴밀한 연결
*파샤주: ‘통로’라는 의미.
세잔 <풍경> 1900 / <생 빅토와르 산>1904
*관람자의 눈에 밝은 부분은 나오고 어두운 부분은 들어가보이게.
긴밀한구성
*세잔의
|
|
|
세잔 Cezanne Paul(1839~1906)
자연(自然)의 재현(再現)을 넘어서
생트 빅트와르 산
세잔의 수채화에 있어서는 만년에 이를수록 색채가 칠해지지 않는 부분이 많아 진다. 그러나, 작품이 전형적으로 보여 주듯이 그 여백의 부분이 훌륭한 표현력을
|
|
|
세잔의 얼굴은 이전 프랑스 100프랑 지폐에 실렸으며, 그림이 전시되어있는 오르세 박물관에는 피카소다음으로 많은 관광객들이 몰리고 있다.
세잔의 회화의 큰 영향을 받았다는 피카소도 말년을 세잔의 연작 작품 ‘생 빅투아르산’ 끝자락
|
|
메뉴펼치기
