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세잔
목 차
Ⅰ서론
Ⅱ본론
■세잔에 대하여
■주변인물들을 통해서 본 세잔
①아버지
②에밀졸라
③어머니와 부인
④피사로
■세잔 작품의 특징
①후기인상주의자 세잔
②세잔의 조형원리
③세잔의 원근법
④세잔의 색채와 형태
Ⅲ결론
■
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미 기법 : 선 드로잉, 일점 원근법, 고전적인 해부학, 명암 모델링(tonal modeling)의 규준들을 강제적으로 맞추게 한 것이 결점. 둔감하게 형태를 묘사해내는 기법은 예술가가 세계를 지각하는 변화를 표현해내는데 부적합하다.
세잔느의 해결점
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세잔은 재래의 공간개념이나 원근법과 실물에 충실한 색을 포기하고 모든 형태를 시각적으로 분석종합했다. 그는 “자연은 구형 ·원통형 ·원추형에서 비롯되는 것이다”라고 견해를 밝히고 사과이든 여자이든 산이든 그는 형상과 색채의
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원근법적인 사선이 서로 대비를 이루며, 보행자용 안전지대는 새로운 원형의 리듬을 부여한다. 분주하게 움직이는 마차와 보행자들은 유기적인 움직임과 역동감을 만들어 내고 있다. 피사로는 루시앙에게 보내는 서신에서 파리의 거리는 미
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세잔이 추구한 원근법이라든지 전경/ 후경의 배치와는 별도의 구성, 별도의 공간 개념을 필요로 하였다. 초현실주의 공간은 많은 경우가 상상적 공간이며 비현실의 공간이다.따라서 초현실주의는 간접적으로 입체주의의 계열을 잇는 공간파
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법, 원근법을 도입하였고 다소 과장되나 힘있는 필법을 구사하였다. 특히 그는 움직임이 있는 사물의 표현에 뛰어나 당시 유행하던 우키요에로서는 드물게 구성적인 그림을 그렸다. 이미림 외, 『동양미술사 - 하권』, (미진사, 2007), p. 176.
그
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원근법, 문학과지성사, 1993.
김현, 염상섭과 발자크, 염상섭(김윤식 편),문학과지성사, 1987.
루카치, 소설의 이론(반성완 역), 심설당, 1985
서영채, 염상섭 초기 문학의 성격에 대한 한 고찰, 염상섭 문학의 재조명(문학사와비평연구회 편), 새미,
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