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사랑을 웃음거리로 만들기 위한 전반적인 소도구에 불과하다. 그것이 홍상수 영화 식의 뒤통수 후리기라고는 하지만 \'오! 수정\' 내에서의 섹슈얼리티는 각종 사회적 억압에의 저항이라는 순기능으로 작용한다. 즉 섹슈얼리티의 일관성이 없
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홍상수 감독은 리얼리스트다.” 라고 평가하는 것에는 무리가 있다는 것이다. 이런 것을 감안해 보았을 때, 우리가 홍상수를 리얼리스트라고 볼 수 있는 점은, 우리가 형이상학적으로만 생각하는 사랑, 기억, 시간, 공간 등을 영화를 통해 가
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사랑을 통한 자아의 발견을 확인하기는 어렵다.
이에 반해 영화 <돼지가 우물에 빠진 날>은 아름다운 사랑이야기가 아닌 왜곡되고 굴절된 인간의 욕망을 보여주고 있는 작품이다. 홍상수 감독은 그만의 독특한 시선으로 소설 <낯선 여
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사랑이라는 이름하에 집착하게 된다. "사랑"이라는 말을 내뱉지않던 경수는 집착을 당하게되었고, 이제 오히려 상황은 역전이 되어 그가 "사랑"을 내뱉으면서 집착을 하게되는 것이다.이렇게 홍상수감독은 때론 유쾌하게, 때론 무덤덤하게 이
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홍상수 감독은 나에게 아무런 말도 하지 않았고, 아무 것도 강요하지 않았다. 단지, 나를, 내가 사는 세상과 인간을 다시 한번 바라보고, 생각하게 했다. 수정과 재훈, 그리고 영수를 통해 철저하게 현실을 보여준 이 영화를 통해 나는 또 하나
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사랑의 심리학』. 서울: 이끌리오.
기타 대상이 된 영화 :
장진. 2004. 《아는 여자》.
홍상수. 2004. 《여자는 남자의 미래다》.
Kirk Wise. 1992. 《Beauty And The Beast》.
Roman Polanski. 2002. 《The Pianist》.
Steven Spielberg. 1991. 《Hook》.
Steven Spielberg. 1993. 《Sc
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