|
dame Bovary)으로 풍속문란 혐의 기소. 사실주의 완성, 냉엄한 관찰, 객관적 표현.
. 디킨스(영), 대커리(영), 헵벨(독, 극작가), 도스토예프스키(러), 졸라(프), 모파상(프), 위스망(프), 기싱(영), 하아디(영)
. 1920년대 김동인, 염상섭, 현진건
- <표
|
|
|
사실주의 시대에 와서야 옛 전통을 되살리게 되었다
-발레리(J. Valera, 1824-1905)<페피타 히메네스, 1874>
- 알라르콘(Pedro Alarcon, 1833-1891<삼각모자, El sombrero de tres picos, 1874>
-페레다(J. Pereda, 1833-1906) <바위 위로, 1895>
포르투갈도 19세기
|
|
|
사실주의를 표현형식으로 하는 문예사조이다. 고리끼를 시조로 추앙하며, 주요작가로는 알렉세이 똘스또이(A.N. Tolstoi), 파제예프(A.A. Fadeev), 솔 로호프(M.A. Sholohov), 시모노프(K.M. Simonov) 등이 있다.
사회주의 리얼리즘은 구 소비에트 연맹의 국
|
|
|
사조들이 한꺼번에 나왔다. 이 사조들은 개별적인 차이에도 불구하고 자연주의까지 이르는 19세기의 사실주의의 전반에 대한 안티테제라는 공통점을 갖는다.
※경향
1. 상징주의
상징주의는 현실세계의 요소들을 상징으로 표현하는 1860년 이
|
|
|
Romantik (낭만주의)
5. Biedermeier( 비더마이어 )
6. Vormärz / Junges Deutschlad (청년 독일파)
7. 사실주의( Bürgerlicher Realismus )
8. Naturalismus (자연주의)
9. Gegenströmungen zum Naturalismus (반자연주의)
10. Expressionismus (표현주의)
참고문헌
|
|
 |
사조의 이론적 배경
1. 독일 낭만주의 문학의 개황
2. 낭만주의 문학의 내면과 외면적 특징
1) 초기 낭만주의 미학: 자의성과 주관성
2) 아이러니의 객관성
Ⅲ 3장 문학경향 분석
1. 고전주의와 낭만주의
2. 낭만주의와 사실주의
3.
|
|
|
사실주의적인 연극에서도 보여 질 때가 있다. 러시아의 한 연출가는 무대예술의 목적은 인생을 모방하는 것이 아니라 ‘극장화’하는 것이라고 말했다. 연기 또한 본능적인 것으로서 인간이 그 자신을 번역하고 재창조 하고자 하는 보편적인
|
|
|
사조적 흐름도, 자본주의라는 경제체제도, 실증주의라는 철학적 체계(물론 실학을 연상할 수도 있으나 그 맥이 현대 문학에까지 연계되지는 못했다고 본다.)도, 서구에서 꽃 핀 과학의 발달도 체계적으로 거치지 않고 형성되었다는 특징을 갖
|
|
|
사조로 발전한 셰익스피어 극은 후기 쟈코뱅 시대, 낭만주의, 사실주의, 현대의 부조리극까지 기본적인 플롯에서부터 무대 구성, 등장인물의 특징, 비극희극적 테마 등 모든 것을 이어갔다.
인 용 문 헌
1. 단행본
윤정은, 「셰익스피어 비평의
|
|
메뉴펼치기
