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신념은 사진의 폭로성이 갖는 힘을 예술의 차원으로 승화시키기에 충분하였다. 에반스를 분기점으로 다큐멘터리 사진은 기능적인 면과 예술적인 면으로 서서히 나뉘어 각자의 목적에 맞는 길을 걷기 시작한다. 기능적인 다큐멘터리 사진은
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사진가 중에 한 명을 선정하고, 선정한 사진가의 사진 작업에 대해 ‘무엇(What)을, 어떻게(How), 왜(Why) 촬영했는지’를 조사하시오.
2. 그리고 선정한 사진가의 작품과 관련해서 피사체, 카메라테크닉, 작가, 스토리 등에 대한 자신의 생각을 기
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속에서 토끼를 겨냥해서 잡아들고 귀가하는 사냥꾼처럼 의미 있는 순간을 좇는 사냥꾼을 자처했다고 한다.
그러나 에반스의 사진에 영향을 받은 로버트 프랭크 이후 현대의 많은 사진가들은 의미 있는 순간들은 존재하지 않으며, 우리들 자
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사진가로는 최초로 구겐하임 재단상을 수상했다. 그 이후 사진가들은 정기적으로 상을 받았다. 이미 워커 에반스, 폴 스트랜드 및 앙리 까르띠에-브레송의 사진을 전시한 바 있는 뉴욕 근대 미술관은 1947년에 에드워드 스타인겐을 사진 부문
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1935년부터 1938년에 완성된 <WALKER EVANS FIRST AND LAST>가 있는데 이들에서 보들레르가 논한 예술가의 고된 일은 얼굴의 정면으로 진실을 바라보고 거기에서 넓은 세계를 찾아내는 것이라는 주장을 그가 추종하고 있음이 강하게 드러난다. 그의
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에반스 외/성숙진 역(2000), 『상담의 필수기술: 효과적 의사소통을 위한 사례중심 접근법』, 나남.
A.가렛/M.맨골드·E.자키 개정/김연옥·최해경 역(1999), 『사회사업 면접의 이론과 사례』, 한울아카데미.
B.셰퍼·C.호레이시·G.호레이시/서울대
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에반스 외/성숙진 역(2000), 『상담의 필수기술: 효과적 의사소통을 위한 사례중심 접근법』, 나남.
A.가렛/M.맨골드·E.자키 개정/김연옥·최해경 역(1999), 『사회사업 면접의 이론과 사례』, 한울아카데미.
B.셰퍼·C.호레이시·G.호레이시/서울대
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