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그림과 그들의 시문은 현재 2개의 두루마리로 나뉘어 표구되어 있는데, 이들 시문은 저마다 친필로 되어 있어 그 내용의 문학적 성격은 물론, 서예사적으로 큰 가치를 지니고 있다. 이 그림은 안견의 대표적인 작품으로, 그 후의 한국 산수화
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그림이란 그 모습을 같게 하려는 것이다라고 전제한 것과 마찬가지로, 철저한 형사에 바탕을 둔다. 이것은 대상의 형상을 끊임없이 관찰하는 가운데 천취를 얻을 수 있다는 말에서도 확인된다.
Ⅷ. 겸재 정선 진경산수화의 한국회화정체성
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그림에서 일정한 연속무늬에 3백 60도 돌아가면서 산수화를 그린 작품이 많은 것을 비교해 보면 재미있는 일이다. 연폭산수 병풍이 외국인에게 수장되면 약속이나 한 듯이 거의가 다 넓은 거실의 바닥공간을 비워두고도 병풍을 일직선으로 편
산수 산수풍광, 산수문학 산수화, [산수, 산수와 산수문학, 산수와 산수풍광, 산수와 산수화, 산수와 진경산수, 산수문학, 산수풍광, 산수화,
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산수화 아름다운 필묵의 정신사(국배판), 돌베개, 2007
안휘준, 한국 회화사 연구, 시공사, 2000
이동주 저, 한국회화소사, 서울 : 열화당, 1978
윤혁길, 조선시대 회화에 나타난 해학성 고찰, 부산대학교 교육대학원 석사학위논문, 부산 : 1990
홍미
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남송원체 산수화의 완성, [하규에 대하여, 하규 그림, 하규 영향, 후대 그림 하규 영향, 하규 소개, 하규 조사, 하규 ppt, 하규 개요, 하규 소고, 하규 고찰, 하규에 대하여, 하규 ppt, 남송원체 하규]
하규 (夏珪, 1195~1224)
중국 남송 시대의 화
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