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의 근현대사나 상하이영화 또한 특색있는 흐름과 색채를 가지고 있다. 또 상하이는 난징조약 이후 개항되었기에 서양과의 교류 또한 빈번하였고 이를 통해 모던 상하이라는 타이틀 또한 얻게 되었다. 이러한 과정들을 거쳐왔기에 상하이는
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고 상하이는 화살촉이다. 화살은 태평양을 겨냥하고 있다\"
앞서가는 상하이의 영화 체제를 가지고 있다.
상해전영국 : 유일한 지방전영국으로 95년엔 상해시광파전영전시총국으로 개편하였고, 00년엔 상해시문화광파영시관리국으로 개편하
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, 결국 남자들이 만들어 놓은 사회의 벽에 부딪혀 자살을 선택하게 된다. 이 영화는 소외효과 기법을 쓰는데 이는, 과거의 신여성과 현재의 신여성의 차이, 30년대 상하이와 90년대 홍콩이 다르다는 거리감을 유지하기 위한 것이다.
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영화 「상하이 블루스」에서도 쉬커 감독은 일본국의 상하이 점령기를 빗대어 홍콩과 중국의 관계를 다루고 있다. 1989년에 제작된 「영웅본색Ⅲ」은 표면적으로 공산화 직후 사이공을 배경으로 한 액션 멜로드라마지만, 실제로는 다가오는
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상하이 영화 산업에서 일하다가 홍콩으로 넘어온 사람들이라 항상 대륙에 대한 향수나 미련이 영화에 남아 있었다. 그러나 뉴 웨이브 감독들은 이전과는 다른 의식이나 경험, 기억을 가지고 그것을 영화에 투사했다. 그들은 서구에서 영화교
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상해서 2시간 「테마파크」로 조성. (1995, 1. 10). (매체). 「매일경제」, 16면.
“영화무대도 문화관광상품”. (1999, 1. 22). (문화). 「중앙일보」, 36면.
이동진(2000, 6. 23). 영화산업도시로 각광. 「조선일보」, 25면
임꺽정 활동무대 등 관광지 개발.
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영화, 버라이어티 쇼 등 각종 매체물과 연예인 등 한류에서 비롯되었다고 할 수 있다. 다시 말해, 한국이라는 국가 브랜드 이미지 자체를 상품 구매의 주요 고려 사항으로 여긴다. 그래서 한국을 한 번 방문하면 다량의 한국 제품을 구매하고
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