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특징
3. 굿의 구조(12거리)
4. 청배방법
5.무가의 장르 구분
6. 서사무가
7. 연희창과 판소리의 공통점
<판소리>
1. 판소리의 정의
2. 판소리사설의 구성원리
3. 전계층적 문화화와 사설변모
4. 판소리사
5. 중인층의 적극적인 역할과 판소
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판소리란 말의 뜻
2. 판소리의 역사
3. 판소리의 유파(제(制))
4. 판소리의 조
5. 판소리의 발성법과 성음 음악
6. 판소리의 장단
7. 판소리의 종류
8. 판소리의 명창과 고수
1) 순조 때 8명창(전기의 8명창)
2) 철종 때 8명창(후대의 8
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향유 계층이 서민층
음악성·연극성 중시
시가체, 대화·동작에 치중 극적 요소가 많고 희극적
소설
산문체 상태 묘사에 치중
㈎ 판소리계 소설은 문장체 서술이 상대적으로 길다.
- 판소리는 창이 되고, 소설은 읽혀졌다.
국문소설가 판소리가
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창법이 나 창조의 분화 발전에 따른 유파의 분화나 발성법 장단의 분화 발전에 따른 표 현 기교의 발달은 말할 것도 없고 유개념으로서의 몇 가지 하위 단위인 독특한 장르가 형성되었음을 볼 수 있다.
⑴ 단가
판소리 분야에서 ‘단가’라는
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판소리의 한 부분이었던 \'사랑가\'·\'쑥대머리\'·\'십장가\'(十杖歌)·\'노정기\' 같은 노래들이 독립 작품으로 불리게 되었으며, 연극에서는 판소리를 바탕으로 한 창극이 나오게 되었다. 문학과 판소리와의 관계는 다른 분야에 비해 특히 긴
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시조
Ⅵ. 한국 중세문학 조선시대문학 판소리
1. 토끼전
2. 춘향전
3. 흥부전
Ⅶ. 한국 중세문학 조선시대문학 고소설
1. 고소설의 형성과정
2. 고소설의 양상
3. 조선조 지식인들의 소설관
4. 고소설의 향유양상과 독자층위
참고문헌
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소리로써 낮은 빛에 비유하면 음지가 아닌 양지격이다.
. 판소리의 문학적 성격
판소리는 사설, 창, 무대행위로 이루어진 종합예술의 성격을 가진다. 이 가운데 사설은 서사적 구조를 가지고 있어 문학 영역에 속하고, 창은 장단과 가락을 가
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창되고 있음
■ 판소리계 소설
* <수궁가>→ <토끼전>/ <심청가>→ <심청전>/ <춘향가>→ <춘향전>/ <흥부가>→ <흥부전>
* 기존의 가치관이 근대를 향해 나아가는 현실변화 때문에 어려운 상황을 심각하게 문제
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판소리 문학으로, 근대적 문학에 더욱 더 근접해 있음을 설명해주는 문학사적 대목이기도 하다.
판소리계 소설은 판소리가 지닌 특징에 힘입어 그동안 고전소설에서 커다란 비중을 차지했던 초경험적이고 관념적인 설정을 대폭 축소시키는
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장단
5. 산조의 농현
6. 가야금산조
7. 거문고산조
8. 대금산조
9. 해금산조
10. 아쟁산조
Ⅷ. 연주 주체별로 본 국악(한국전통음악)공연
Ⅸ. 직업으로서의 국악인(한국전통음악인)
1. 자격요건
2. 교육기관
3. 연봉
Ⅹ. 현대의 국악인(
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