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\"매체의 전환에 따른 소설 원작의 변용에 관한 연구.\" 국내석사학위논문 국민대학교 교육대학원, 2012. 서울
은종연. \"소설『서편제』의 매체 변용에 따른 장르적 특성연구.\" 국내석사학위논문 동국대학교, 2015. 서울
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소설과 달리 인물의 심리 상태를 표현하기 위해서 영화는 그것을 시각화 시켜야 한다. 영화는 감독의 총체적 종합 예술이다.
2. 소설[서편제]와 영화[서편제]의 줄거리 비교
(1). 소설 [서편제]와 영화 [서편제]
소설 [서편제] 는 작가 이청준의
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서편제에서는 오히려 가장 중추적인 역할을 함으로서 감독의 주제 전달이나 사건의 전개, 결말구도 등을 형성하고 있다. \'서편제\'에서의 판소리는 오히려 영상을 주도해 나갔다고 말할 수 있다.
③ 소설을 영화화 : 영화 <서편제>는 이
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구성요소
3. 전달방식
III. 결 론
참고문헌
<< 함께 제공되는 참고자료 한글파일 >>
1. 서사와 시점 그리고 플롯과 스토리의 개념.hwp
2. 소설「서편제」의 플롯과 시점.hwp
3. 소설의 주제와 인물, 배경, 시점, 문체, 어조의 관계.hwp
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서편제가 관객들에게 현실감을 느낄 수 있게 해준다.
(3) 희망의 여지
- \'소설 서편제\'에서는 송화가 아비가 죽은 뒤 처녀인 채로 홀로 살아가는 것으로 표현되 어있다. 물론 소설의 마지막에서 이러한 송화의 처지를 통해 소리의 맥이 끊어진
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소설에 더 큰 영향력을 행사하고 있음을 알 수 있다.
소설에서는 소리꾼 아비를 주로 \'불타오르는 여름 햇덩이\' \'태양\'에 비유하여 표현하고 있다. 「서편제」의 5 ①,②,③을 통해 사내의 아비에 대한 기억은 늘 이글거리는 햇덩이와 함께
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소설로서 바라볼 수 있을 것이다. 또한 <무영탑>은 애정 삼각관계의 패턴을 마지막까지 지속시킨다는 점에서, 이 애정 삼각형은 긴장과 갈등을 만들어내는 근본적인 원동력이 되고 있다. 이 애정 삼각 관계의 틀 속에서 인물은 자신이 처
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