|
소리 하지 말라고 하자 개똥이는 마당 벌어지는데 웬 솔뿌리 걱정이냐며 참견하지 말라고 한다. 그러자 화가 난 말똥이가 개똥이의 멱살을 잡자 겁을 먹은 개똥이는 도망을 치고 그런 개똥이를 목 차
동랑 유치진(東郞 柳致眞)은 누구인
|
|
|
유치진은 축제성의 강화로 현실을 이겨나가는 또 다른 한 방편을 삼고자 했던 것이라고 할 수 있다. 그러나 여기에서 축제가 지니는 이중적 기능은 현실의 억압에서 벗어나 자유롭게 자신의 본성을 해방하고 억압을 해소할 수 있는 기능을 가
|
|
|
유치진,『동랑유치진전집』서울예대출판부, 1993 1. 작가 유치진 소개
2. 작품소개
1) 시대배경, 2) 줄거리
3. 사실주의 극
1) 사실주의 연극의 발생
2) 사실주의 연극의 정의
3) 사실주의 연극의 특징
4. 희곡읽기 (6요소 분석)
(1) 플롯
|
|
|
유치진,『동랑유치진전집』서울예대출판부, 1993 1. 작가소개
2. 작품소개
1) 시대배경
2) 줄거리
3. 사실주의 극
1)사실주의 연극의 발생
2)사실주의 연극의 정의
3)사실주의 연극의 특징
4. 희곡읽기 (6요소 분석)
(1)플롯
1) 도입부
|
|
|
유치진의 생애
(2) 작품경향
(3) 1930년대 근대극
1) 30년대 근대극의 시대적 배경 및 특성
2) 극예술연구회와 유치진
(가) 제1기 활동, (나) 제2기 활동, (다) 제3기 활동
(4) 리얼리즘의 태동
<2. 작품분석>
(1) 작품개관
(2) ‘소’의 시대사적
|
|
메뉴펼치기
