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인 방화，개똥이의 폭행 등은 외부의 억압을 견뎌내지 못한 데서 기인한 돌발성과 즉시성의 행동들이다．
２）체념과 떠남
앞서 살핀 광기나 공격성의 행동들이 감정의 폭발에서 온 이상적행동으로서 스
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를 당초의 모습인 비통한 연극으로 되돌렸다. 그렇게 하는 것이 <소>의 역사성에 비추어 당연한 처사인 듯 했다.’
유치진은 ‘지난날의 기막힌 현실’에는 비극적 결말이 타당함으로 다시금 비통한 연극으로 되돌렸다고 한다. 그러나
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유치진 희곡 연구』, 연극과 인간, 2004, 164~165쪽.
다시 스펙터클적인 요소에 기인하여 3막으로 돌아오면, 3막의 무대는 주로 소 문제 때문에 사람들이 모이는 군중장면이 많음을 보여준다. 그래서 무대가 동적이다. 하지만 소를 되찾는 일이 점
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유치진 희곡 연구』, 연극과 인간, 2004, 164~165쪽.
다시 스펙터클적인 요소에 기인하여 3막으로 돌아오면, 3막의 무대는 주로 소 문제 때문에 사람들이 모이는 군중장면이 많음을 보여준다. 그래서 무대가 동적이다. 하지만 소를 되찾는 일이 점
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유치진 연구』태학사 p.83
국서: 체념. 묵은 도지를 탕감 받는 조건으로 지주와 화해하고 그 땅을 계속 농사짓게 됨.
말똥: 저항. 지주의 곡간에 불을 지르는 극단적인 저항의 길을 선택.
⑧ 하강(분규가 해결됨으로써 위기가 지나가고 행동이
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연극화 시킨 것인데 백제 말기 왕실의 내부사정과 갈등을 개성적인 인물을 통해 현실감 있게 재구성한 점과 마지막까지 나라를 지키고자 했던 왕세자(융)와 왕세손(문사)의 애국적인 투지를 그려 놓은 점에서 창조성이 돋보인다. 특히 함세덕
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