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오락의 경제》, 서울 : 리치북스.
李念祖(2004), “한국 방송프로그램의 평가와 제안: 대만의 한국드라마”, 한국방송협회 세미나 주제발표집.
菅谷實 외(2003), 《放送メデアの經濟學》, 東京: 中央經濟社.
BBC(2004), BBC Annual Report and Accounts 2003/2
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방송 컨텐츠가 중국에서 성공하여 단순히 연예인과 그 제반 상품을 좋아하는 것에 그치지 않고, 한국어를 배우고 싶어 하고 더 나아가 한국에서 우리의 문화를 느끼고자 하는 수요가 기하급수적으로 증대되었다. 지속적으로 한류를 효과적으
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방송국 중심에서 절대적인 기능을 가지고 있던 방송초기와는 달리, 이러한 환경 변화 아래 보도 프로그램은 기자가, 교양 프로그램은 학계의 전문가 혹은 사회저명인사들이, 오락 프로그램은 가수나 개그맨, 탤런트 등 연예인들이 프로그램
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오락프로그램과 1인 미디어를 중심으로”, 성균관대학교, 2006
6. 김건우, 『1인 미디어 당신의 콘텐츠를 캐스팅하라!』, 인포더북스, 2017
7. 박현길, “1인 미디어의 POWER는 콘텐츠다”, 한국방송학회 학술대회 논문집, 2013
8. 배상률, “디지털 시
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쇼가 한꺼번에 혼합되어 있는 것”이라고 정의 내리는 경우도 있다. 박경선, “한국 뮤지컬의 역사와 그 문제점에 관한 연구”, 중앙대학교 석사학위논문, p.23, 1998
요컨대 뮤지컬이란 미국적 성향의 대중 오락물, 특히 대중 음악극으로서 연
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