|
수오 마사유키,<그래도 내가 하지 않았어(I Just Didn't Do It)>,2006 Ⅰ. 序 論
Ⅱ. 無罪推定의 原則의 意義와 內容
Ⅱ-1. 無罪推定의 原則의 意義
Ⅱ-1-(1). 意 義
Ⅱ-1-(2). 法 源
Ⅱ-2. 無罪推定의 原則의 內容
Ⅱ-2-(1). 의
|
|
|
수오 마사유키>
일본 영화의 인기가 날로 떨어져 가는 오늘날의 일본 영화계에서 흥행성을 보장받는 인기 감독을 찾기란 쉽지 않다. 이런 상황에서 보석처럼 반짝이는 감독이 수오 마사유키이다. 그는 불교코미디 영화인 <팬시댄스>(198
|
|
|
수오 마사유키 감독은 결코 예술 영화를 지양하는 감독은 아니다. '일년에 영화를 한 편 밖에 보지 않는 관객을 위해서 영화를 만들겠다'는 감독의 말처럼 수오 마사유키 감독은 모든 사람이 볼 수 있는 영화를 만들고자 한다. 그리고 감독의
|
|
|
수오 마사유키의 <춤을 출까요?>나 주조의 <슈퍼의 여자>는 그 좋은 예다. <으랏샤>(1992)라는 씨름 영화로 주목받았던 수오 마사유키는 이번에는 댄스 영화로 관객에게 다가섰다. 스기야마는 성실하지만 어떤 취미도 없는 평범한
|
|
|
수오 마사유키는 1992년 동경 국제영화제에서 ‘영 시네마’ 부문에 선정된 바로 이 <댄싱 히어로>에서 볼륨댄스의 힌트를 얻어 <쉘 위 댄스>의 아이디어를 얻은 것 같다는 생각이 든다. 영화 속에 등장하는 볼륨댄스의 매력을 <댄싱
|
|
메뉴펼치기
