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시가비가 서 있었다. 벚꽃이 휘날리는 가운데 들녘의 풀내음을 맡으며 송강정을 내려왔다.
식영정이 있는 성산자락은 무등산의 동편 산록으로 이주변에는 환벽당, 소쇄원, 서하당등의 누정들이 즐비하게 들어서 있는 곳이다. 돌층계를 올라
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시가문학의 3대가 중의 한 사람인 송강 歌集 판본의 종류와 간행 과정, 각 판본의 특징과 판본간의 차이 등을 살펴보았다. 이를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 송강가사의 판본은 구북관본, 황주본, 의성본, 관북본, 성주본, 관서본 등 6종이 간
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송강집별집
추록유사
정운오
1846~1867
2권 1책
국한자표기
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위의 표 김문기, 앞의 논문, p.13 참조
최규수, 송강 정철 시가의 수용사적 탐색, 도서출판 월인, 2002, p.26 참조
를 보면, 작품집 “松江歌辭”는 비교적 지속적인 간행 과정을 보여 왔
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송강의 작은 그 색채보다도 그 선이 勝하여 그리 풍성하고 화려하지는 않는 바에 더구나 이 기형임이랴. 그러나 우리 시가사에 있어 그 어느 한 부분으로는 송강보다 더 날이가 있을는지 모르되 단가와 장편을 통하여 본다면 그만한 이가 또
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시가들을 남겼다. 대개 그의 가사가 높은 평가를 받아왔지만, 시조 작품의 경우에도 가사 못지 않은 문학적 성취를 이룩하고 있다. 그는 국문 시가를 본격문학으로 한 차원 높여 놓았다. 그의 풍류며 작품 세계는 당파를 달리하는 사람들조차
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